Nghệ thuật làm phim

Nghệ thuật làm phim

Nghệ thuật làm phim .Chúng ta ít nhiều cũng hình dung ra một

cảnh quay trong đó phải có tính nghệ thuật.các bạn cũng đã đưa ra

những bước tạo nên 1 nghệ thuật hoàn chỉnh cho bộ phim của

mình. *tôi xin nêu những tổng hợp ý kiến của nhiều bạn và nhưng

suy nghĩ của mình với các bạn.Hy vọng nó sẽ giúp ích được cho

hành trang làm "nghệ thuật thứ bảy"này

CẢM GIÁC VỀ KHÔNG GIAN:

Trước hết, chiếc máy quay cơ động, chiếc máy của toàn cảnh lưu

động làm chúng ta được sống trong một không gian hiện thực. Cái

không gian đã không trở thành một viễn thị (tức là hình ảnh mà

chúng ta ngắm từ bên ngoài, trái lại nó vẫn là một không gian

trong đó chúng ta di chuyển cùng với bản than chiếc máy quay, và

chúng ta đo những bước chân, qua đó rút kinh nghiệm sống về thời

gian cần thiết để vượt những khoảng cách ấy.

Trong phim Jeanne D’arc của Dreyer, chúng ta không hề thấy địa

điểm của Pháp đình tôn giáo. Chúng ta không nhìn thấy nó. Như

vậy chúng ta chỉ được xem một hình ảnh với hai chiều, mặc dù nó

nằm trong luật viễn cận. Những máy quay lia trước những cái đầu.

Chúng ta vượt qua không gian cùng với chiếc máy và chúng ta

cảm thấy không gian ấy.

TÍNH LIÊN TỤC CỦA KHÔNG GIAN:

Trong phim Một Mối Tình Của Jeanne Ney của Pabsi: Một gã cho

vay nặng lãi, lo lắng ban đêm cầm đèn pin đảo qua khắp ngôi nhà

của hắn. Chùm tia sáng này bò theo dọc tường, từ vật này sang vật

khác. Chiếc máy quay đi theo nó trong một hình toàn cảnh. Nó

ngập ngừng dừng lại một lát, run rẩy. Chùm tia sáng vẫn dó dẫm

tiến lên, như một cái ăng-ten bị kích thích. Mỗi bước tiến lên trong

căn phòng là một bí mật mới, một khả năng mới, một chờ đợi mới.

Những đặc điểm được vượt qua từng bước một. máy quay theo dõi

nó từng giây một, trong căn nhà.

Nhưng trong cả cảnh viễn thị được quay rút ngắn, thời gian vẫn

còn cho thấy tính hiện thựccủa không gian. Trong phim Bóng Tối

Trên Yoshiwara, Kinugasa bất thình lình chuyển máy quay từ vật

này sang vật kia với tốc độ của mắt nhìn. Nhưng khỏang trung gian

không bị che lấp. Tính lien tục của không gian, không bị gián

đọan. Chúng ta cảm thấy thế, không phải với tư cách là cái kho

chứa, cái địa điểm nhận những đồ vật mà với tư cách chính mình là

không gian, độc lập với những vật cá biệt. trong Nhựa Đường, Joe

May cho ta thấy căn phòng của viên đội cảnh sát. Chúng ta đi từ

vật này sang vật kia bằng máy quay. Từ cái tủ com-mốt đến cái

chuồng chim, từ cái bàn đã bày bữa ăn đến cái đồng hồ treo tường

và cuối cùng đến con người ngồi trong căn phòng, tựa hồ chúng ta

là một trong những người chủ nhà của nó. Chính nhờ có những

khoảng cách đã đi qua đó, chúng ta cảm thấy sự chung sống trong

ngôi nhà tiểu tư sản này ngột ngạt biết bao – đó là điều một hình

tòan thể không thể cho chúng ta cảm thấy được...

TRÌ HOÃN KHOẢNG CÁCH

Chúng ta nhìn thấy trên đặc tả một thay đổi diễn cảm đột ngột, một

nụ cười hay một sự khiếp sợ. Nhân vật hữu quan đã nhìn thấy một

cái gì, cái gì thế? Chúng ta vẫn chưa biết, máy quay ghi một toàn

cảnh về phía mắt nhìn, thong thả rất thong thả đi qua khoảng cách

trung gian cho tới khi nguyên nhân của thay đổi diễn cảm xuất hiện

trên hình ảnh.

Hoặc ngược lại: Trong một cuộc đối thoại, máy quay đưa đi đưa lại

toàn cảnh của đặc tả, từ người đối thoại này đến người kia. Người

này làm một cái gì đó, người kia sẽ phản ứng ra sao? Chúng ta

không biết ngay lập tức. Máy quay từ từ xoay về phía anh ta và

người xem phải đoán trước…

Ở đây thời gian tự nhiên cũng có thể bị kéo dài ra. Cái gì đó không

gây hiệu quả trái tự nhiên, vì nó không bị cảm thấy như một ngưng

đọng của hành động, mà như một sự trì hoãn của thể hiện.

Đây là một thí dụ cổ điển lấy từ phim Charlot Đi Lính, Chaplin ở

trong một chiến hào cùng với những người khác đợi lệnh tấn công.

Run lên vì sợ hãi, anh ta rõ ràng phải cố gắng một cách tuyệt vọng

để vờ ra vẻ bình thường (vì không có nghệ thuật nào để tỏ ra can

đảm khi người ta sợ hãi, nhưng sợ đến thế thì…). Trong cơn bị

kích động, Chaplin đánh vỡ cái gương trong túi, những người bạn

mê tín thấy thế liền trách anh ta. Vì lúc này anh ta bị điềm gỡ rồi,

những người bạn không thể lùi thật xa trong cái chiến hào chật hẹp

– chỉ hai ba bước là đã hết… Nhưng hình toàn cảnh chiếu cái

khoảng cách ấy chậm chạp đến nỗi như kéo dài ra bất tận. với cử

chỉ nhút nhát, ngập ngừng Chaplin cố chìa tay về phía các bạn

nhưng sao họ xa cách đến thế. Bởi vì việc đó kéo dài quá, cho đến

khi máy quay đang đưa theo con mắt nhìn của anh ta xoay trở lại.

Anh ta cảm thấy sự xa cách ấy lớn quá… “Chẳng lẽ bị cô độc trên

đời đến thế này sao?”. Cái nhìn chậm chạp như nói lên điều ấy.

Người ta đã nhìn thấy những hình ảnh gây ấn tượng mạnh mẽ của

sa mạc, khoảng vô tận được chụp hình. Nhưng chưa có người nào

bị cô độc khủng khiếp đến thế. Cái ba bước chân ấy quanh Chaplin

trở thành sa mạc của sự ruồng bỏ không phương cứu chữa. bởi vì

thời gian có vẻ như lâu đến chết người – nhờ toàn cảnh cho đến lúc

người ta nhìn thấy người đồng loại. Anh ta mang trong người tất cả

nỗi cô độc của tạo vật. Vả lại là kẻ đồng đội trong một cuộc đua

ngựa hoặc đi săn. Người ta vẫn ngồi tại chỗ và thưởng thức. Một

phần của giây đồng hồ có thể cảm thấy được. Sự phát triển có thực

của tình huống trở thành dựng phim. Chúng ta trở lại phim Một

Mối Tình Của Jeanne Ney, Feanne gặp người đàn ông mà cô ta

yêu lần đầu sau một thời gian xa cách khá lâu. Họ đã nhìn thấy

nhau nhưng một hàng rào sắt đã ngăn họ đến với nhau. Ô tô của

Feanne ở bên này hàng rào trong khi người yêu của cô ta đi phía

bên kia. Máy quay đi theo họ, hai người đều có trong cảnh. Sự kích

thích của phút cuối kéo dài trong một nhịp độ mạnh dần. Họ ôm

chầm lấy nhau. Nhưng việc này không phải là một động tác kéo

dài trong một giây. Họ lao vào nhau bằng cách vượt một khoảng

cách rộng. Khoảng cách ấy hóa thành sự cưỡng lại, sự chia cách.

Vượt qua nó, chiếc máy quay đã đo được cường độ của một lòng

khát khao cháy bỏng...