Lịch sử Áo Cưới

Chia sẻ: Nguyen .T.T My | Ngày: | Loại File: DOC | Số trang:3

Thêm vào BST

Báo xấu

883
lượt xem 251
download

Download Vui lòng tải xuống để xem tài liệu đầy đủ

Cùng với lễ rửa tội và chôn cất, hôn nhân là một trong ba dịp lễ lớn trong đời sống cộng đồng của một người. Trong suốt lịch sử phụ nữ đã cố gắng làm cho áo cưới của họ đặc biệt, để thích hợp với những dịp lễ hội

Chủ đề:

Bình luận(0) Đăng nhập để gửi bình luận!

Lưu

Nội dung Text: Lịch sử Áo Cưới

Lịch sử Áo Cưới Cùng với lễ rửa tội và chôn cất, hôn nhân là một trong ba dịp lễ lớn trong đời sống công cộng của một người. Trong suốt lịch sử, phụ nữ đã cố gắng làm cho áo cưới của họ đặc biệt, để thích hợp với những dịp lễ hội, để làm cho cô dâu xinh đẹp đẹp hơn và lộng lẫy hơn Nhằm mục đích này họ đã sử dụng rất nhiều của cải, hầu hết rất tốn kém, như nhung, lụa tơ, satin, lông thú và vải dệt bằng sợi vàng và bạc. Trong ngày khi tất cả các loại vải được dệt và nhuộm, các váy sẽ được thu thập và đầy đủ, tay áo sẽ quét tầng và buông phía sau để có chiều dài vài mét. Màu sắc sẽ được quý tộc hóa - chỉ có những người giàu có đủ khả năng sử dụng màu đỏ, tím và dùng thuốc nhuộm màu đen. Ngoài ra, áo cưới sẽ được đính đá quý - kim cương, hồng ngọc, ngọc bích, ngọc lục bảo và ngọc trai - vì vậy cô dâu sẽ lộng lẫy. Trong một số trường hợp, áo choàng sẽ được khảm với trang sức, vải bên dưới đã được ẩn.Trong thế kỷ mười lăm khi Margaret Flanders đã kết hôn, kết quả rất nặng nề rằng cô không thể di chuyển trong áo của mình và phải được dìu vào nhà thờ bởi hai tiếp viên nam Với sự ra đời của chế độ quân chủ lập hiến, cuộc hôn nhân của hoàng gia được quan trọng hóa, thay vì tầm quan trọng quốc gia, nhưng là một công chúa đi lấy chồng, hoặcở nước ngoài vẫn muốn gây ấn tượng quốc gia mới của cô. Điều này đôi khi đem lạ kết quả không tốt. Điều này xảy ra với người nghèo Catherine Braganza tại đám cưới của cô với Charles II của Anh năm 1662, khi chiếc váy phồng màu hồng của cô đã được khiển trách như không lich sự, và kiểu tóc của cô như là kỳ dị. ̣ Tất nhiên, không có nhiều cô dâu giàu có và hầu hết không có đủ khả năng chi phí như vậy. Nhưng, để nhìn đặc biệt, một cô dâu thường sẽ cố gắng để sao chép trang phục của một người phụ nữ của một tầng lớp xã hội cao hơn mình. Một cô dâu quý tộc sẽ làm hết sức mình với đá quý và trang trí lông thú. Một cô dâu không khá giả(như Giovanna Cenami trong 1434) sẽ mong cho nhung hoặc vải lụa, và bởi vì cô có thể thường không đủ khả năng, cô sẽ mặc long chồn vizon, lông cáo, hay lông thỏ để gây ấn tượng với bạn bè của cô. Những cô dâu nghèo sẽ được ăn mặc của lanh, hoặc len, thay vì vải dệt tay thô bình thường, và cô sẽ sử dụng như vải nhiều như cô có thể. Một cô gái bình thường, những người không có đủ khả năng rất nhiều trong cách trang trí hoặc trang trí trên trang phục cưới của cô, mà đã có thể trở thành áo cưới tốt nhất của mình ngay sau đó, và có thể phục vụ trong nhiều năm như là một phần của tủ quần áo hàng ngày của mình, vẫn muốn có sự phấn khích đặc biệt. Cô ấy có thể có nó bằng cách tôn trọng các quy tắc và truyền thống của trang phục cưới. Màu trắng, hoặc một biến thể của trắng, tất nhiên là luôn luôn là một màu yêu thích và được xem như sự trinh trắng của một cô gái. Nhưng nó không phải là một màu thực tế cho hầu hết các mục đích và nó không phải luôn luôn là sự lựa chọn yêu thích nhất. Màu xanh (như màu áo của một cô dâu của năm 1870, trái, có áo choàng là tại Bảo tàng London), với các hiệp hội của mình với Trinh nữ Maria, là một biểu tượng mạnh của sự tinh khiết, mà cũng theo truyền thống symbolised độ trung thực và tình yêu vĩnh cửu (do vậy tính phổ biến của các loại đá sapphia trong nhẫn đính hôn). Cô dâu mặc màu xanh tin rằng chồng của họ sẽ luôn luôn là đúng với họ, vì vậy ngay cả khi họ choàng chính nó đã không được xanh, họ sẽ được đảm bảo để mặc một cái gì đó màu xanh về người của họ. Đây là một truyền thống đã tồn tại đến ngày nay Màu hồng là một màu phổ biến, được coi là thích hợp nhất cho một đám cưới. Nó được tâng bốc để tốt nhất nhưng một số tổ chức mê tín nó sẽ được may mắn - "Marry trong váy hồng và vận may của bạn sẽ chìm"! Bà Joseph Nollekens (bên phải) đã được nhiều ngưỡng mộ vào năm 1772 trong áo choàng của cô saque tơ trắng brocaded thêu hoa hồng tinh vi. Cô mặc giày của các tài liệu tương tự, với gót ba và nửa inch (8cm). Màu đỏ đã chắc chắn điều cấm kỵ của thời Victoria, với tham chiếu cho phụ nữ đỏ tươi là mẫu phụ nữ hư hỏng. Trong số các sắc thái không được ưa chuộng là màu xanh lá cây. Điều này đã được coi là màu tội lỗi, và nó là không may mắn để kêu gọi sự chú ý của dân gian ít cho mình trong một thời gian của quá trình chuyển đổi. Màu vàng đã có tính phổ biến khác nhau. Trong thế kỷ XVIII nó được coi là màu sắc hợp thời trang cho một thời, và nhiều người mặc nó, như thế này cô dâu khoảng 1774 (trái) ăn mặc mà là ở Thư viện ảnh của Anh Costume tại Manchester, nhưng trước khi thời gian đó nó đã được liên kết với người ngoại đạo và Kitô hữu và không được coi là một màu không linh thiêng để mặc ở nhà thờ. Đối với cô dâu của lớp thấp hơn, một màu rất phổ biến của váy cưới là màu xám, bởi vì nó đã được như vậy có màu hữu ích để tái sử dụng tốt nhất. Mary Brownfield (bên phải) đã chọn lụa màu xám twilled là phù hợp. Trong thời Victoria nó đã trở thành màu áo của cô gái phục vụ trong nước, vì họ thường sẽ được cung cấp với một màu xám mới mặc mỗi năm do chủ nhân của họ. Màu Xám ngày càng sâu rộng của màu đen là tất nhiên bị cấm, với các hiệp hội lâu dài của nó với cái chết và tang tóc. Trong thực tế nó đã được coi như một điềm xấu mà ở một số nơi, ngay cả các khách hàng đã không được cho phép để mặc nó, và một góa phụ gần đây của cô sẽ thay đổi tang cho một áo choàng màu đỏ cho ngày, trong phụ thuộc vào cô dâu Những người nghèo bị hạn chế kinh tế sẽ chọn màu xám đẻ may áo cưới và sẽ trang hoàng nó cho ngày với đồ trang trí tạm thời. Cho đến thế kỷ XIX ruy băng sẽ được gắn vào trong tùng, hoặc Nơ và gắn liền với những trang phục. Điều này, tất nhiên, vẫn giữ cho đến ngày nay - hầu hết các cô dâu, sẽ có một hoặc hai hoa ở một nơi nào đó trên trang phục của họ! Khi Charlotte Pennell kết hôn với George Hill vào năm 1910, cô đã được gần 40, và không có ý định mang một "một lần ". Cô đã kết 1 chùm hoa trên mũ và 1 vài bông hoa trên tùng váy.
Các truyền thống cưới như chúng ta biết ngày nay xuất hiện lần đầu vào sau thế kỷ XVIII . Với việc giới thiệu vải và muslins rẻ nhập khẩu từ Ấn Độ, phong cách và cảm hứng của thế giới cổ điển, bởi 1.800 chiếc váy trắng với một tấm màn che chắn để thay đồ. Như thường lệ với thời trang, nó đã bắt đầu tại London, lây lan sang các thành phố khác, thị trấn và cuối cùng đến các đất nước khác. Công chúa Charlotte cho nó phê duyệt của hoàng gia tại cuộc hôn nhân của cô đến Prince Leopold of Saxe-Coburg năm 1816. Năm 1840 Nữ hoàng Victoria (phải) đã chọn lụa màu trắng và ren Honiton cho đám cưới của mình, và làm cho nó những rule. Cho đến những năm 1920 váy cưới đã luôn luôn theo phong cách của thời điểm này, nếu có nhiều trang trí công phu hơn bình thường, và khiêm tốn hơn so với thời trang táo bạo nhất. Trong thập kỷ rằng tuy nhiên, đã có một cuộc cách mạng trong quần áo của phụ nữ, và đường viền từ giày bốt ở trên đầu gối. Như thiết kế cao cấp của Vionnet của 1926(phải). Thế kỷ hai mươi Những năm 1920. Khi Lady Elizabeth Bowes-Lyon (trái) đã lập gia đình Công tước của York năm 1923, buổi lễ đã diễn ra tại Tu viện Westminster, và váy cưới là truyền thống đầy đủ độ dài, với một tùng váy đằng sau dài. Thời trang hiện tại được tiếp nối trong eo giảm xuống và nói chung unshaped bodice, và trong cách các headdress đã mòn thấp hơn trán này, clasping các tấm màn che vào phần đầu của cô dâu trong một cách mà lặp mũ cloche mỗi người phụ nữ đã được mang sau đó. Phong cách này được mô tả trong các báo chí đương thời là "trung cổ", nhưng thực sự rất hợp thời trang, ngoại trừ chiều dài. Cô đã chọn một bó truyền thống (mà không xuất hiện trong bức ảnh chính thức của cô là cô đặt nó tại ngôi mộ của Warrior Không biết trên đường của mình ra khỏi Tu viện, trong bộ nhớ của các anh em của mình, và những người khác thiệt mạng trong chiến tranh. Elsie Pennell (bên phải) kết hôn với Charles trong Cleethorpes, Lincs, vào năm 1925. Suy nghĩ mình ở tuổi chín của tuổi 26, một chút cũ cho màu trắng trinh nư, cô đã chọn một giọng cô có thể mặc một lần nữa để nhảy, của ren màu be trên lụa vàng cũ. Phong cách đã được thuần người vổ tay, với vạt trên không có hình dạng gì, giảm xuống eo và váy ngắn. Chi phí lớn của cô ấy là mũ , màu nâu và nhung kem, trong đó chi phí (29/11d ~ £ 1,50) và cô luôn cố gắng hơn cho dù cô có thể đủ tiền mua. Cô mang hoa cúc đồng. Những năm 1930. Đường eo trở về vị trí tự nhiên của chúng, và trở nên xác định. Đường viền bị bỏ lại phía dưới đầu gối, mặc dù họ không bao giờ để đến sàn một lần nữa . Nora Pennell (bên phải) kết hôn với Arthur Williams trong Cleethorpes, Lincs, năm 1931, mặc một váy lụa màu hồng crepe trai trong phong cách thời trang của các tàu tại Đường eo, áo lót trang bị và váy ngắn vào dưới đầu gối. Những bông cam sáp headdress và lụa lưới che cũng của palest hồng, và cô ấy mang một bó của hoa cẩm chướng hồng. Ba cô phù dâu mặc trang phục tương tự trong màu xanh dương, xanh lá cây và chanh tương ứng. Những năm 1940. Các áo cưới trắng hầu như biến mất trong những năm chiến tranh. Phân Áo đã được giới thiệu vào năm 1941, khi thời trang hầu như đã ngừng để tồn tại. Một số ít đã nỗ lực dũng cảm với lụa nhảy dù, những người khác trong khi mặc áo mượn từ người thân, nhưng hầu hết các cô dâu mặc đồng phục. Những người không có trong các dịch vụ cũng có xu hướng đeo phù hợp, hoặc trang phục như chúng đã được gọi là sau đó, với một hoa cài ở ngực hay ve áo này. Betty Hutton, người thừa kế của Woolworth (bên phải) đã chọn một trang phục lụa màu xanh với mũ có mạng che mặt phù hợp cho đám cưới của cô với Cary Grant trong năm 1942.Cuối những năm 40 có sự xuất hiện của DIOR và BST New Look với vai hẹp,eo khóa, và vạt váy rộng. Những năm 1950. Khi Joyce Holmes (phải) kết hôn với Gerald Clock năm 1951, váy cho thấy một phong cách trung gian giữa các cầu vai và trông hẹp của Fifties. Các vải satin màu kem, không có trang trí . Ngược lại năm 1955, anh em họ của bà Jill Wringe (trái), tại đám cưới của cô để Victor Savage, mặc một chiếc áo hoàn toàn mới. Ăn mặc của bà là giống như nhiều người khác của thập kỷ này, các diễm viên bale, và được làm bằng một vạt áo rời ren với tay áo chặt chẽ mọi nơi với cuff nhọn trên tay, phần váy cắt thấp với váy tròn của nó cứng hơn do có váy lót. Thêu kim tuyến và ren dần satin gần như phổ cho áo cưới. Phần tùng váy, mà trước đây đã được thường là hình vuông, đeo gấp đường chéo với điểm ở phía sau và bên, bây giờ đã trở thành hình tròn và thắt lưng dài, thường kèm theo một kiểu tóc phổ biến. Những năm 1960. Những năm đầu cho thấy sự thay đổi nhỏ trên thị trường áo cưới. Cô gái vẫn mặc váy tròn, đôi khi được hỗ trợ bởi váy phồng , tay chặt chẽ và Veils ngắn. Các áo cưới chỉ thực sự thay đổi khi Veils trở nên to hơn, để phù hợp với kiểu tóc sau đó đi vào cuộc sống. Một lựa chọn phổ biến cho mũ là mũ lớn , cao trên trán, mà che được khuôn mặt. Ngược lại, hoa cưới giảm mạnh, và bó chặt ít được ưa thích hơn trước. Nhà bình luận công khai để được ngạc nhiên bởi sự thiếu thêu hay trang trí trên áo cưới công chúa Margaret's (bên phải) vào năm 1960, nhưng nó hợp thời. Sự khác biệt duy nhất là hers kéo dài vào một tùng váy ở phía sau, với một tấm màn che dài phù hợp. Bởi những năm giữa của thập kỷ, tuy nhiên, ảnh hưởng của bước ngoạt năm 60 thiết kế của Mary Quant và hợp tác đã được bắt đầu thay đổi ngay cả những hồ sơ cô dâu, và đường eo đầu tiên giảm xuống, như là áo cưới của Eileen Bessant cho đám cưới của cô vào năm 1965 đến Steven Bessant (trái) áo phong cách đã bắt đầu được nhìn thấy, tương tự như của người anh em họ của Christine Eileen Holmes, người đã kết hôn với Paul Heron cùng năm. Sự thay đổi nhanh chóng cho thời trang cưới, và nó nhanh chóng phát triển thành dòng chính thống, với thắt lưng chặt dưới chân này. Ảnh hưởng bởi thiết kế chủ đạo, một số cô gái bị bỏ rơi Veils ủng hộ bonnets hoa, hoặc mũ mềm. Điều này tiếp tục phát triển vào thập kỷ tới, khi mũ trùm thuộc váy, và mũ Juliet có hoặc không có một tấm màn che, mũ cũng đã trở thành phổ biến. Những năm 1970. Sau hai mươi năm của tay áo chặt cắt một điểm trên tay, Công chúa Anne đã lãnh đạo cách với váy cưới lộng lẫy Tudor tay của cô, và cô dâu thập niên này sau đó phù hợp với phong cách tay áo tiêu huỷ từ mọi thời đại. Hình dạng của trang phục tự di chuyển
dần từ, thu hẹp dòng eo cao của đế quốc cuối thập niên 1960 đến dòng chúa thêm bùng, với thay đổi ít hoặc không có, và thắt lưng dần dần rơi xuống vị trí tự nhiên của nó bằng năm1980. Khi Trudy Giáo hoàng (trái kết hôn với Stephen Hutchings Tháng Năm 1976, bà nói thêm một đường scoop bên hông và tay áo giám với áo choàng eo hơi cao hơi dòng chúa. Cô mang hoa tulip trắng. Khi Elizabeth Locking (bên phải) kết hôn với Edward Davies trong tháng mười hai của năm đó, cô cũng đã mặc trong satin, mua từ Hart's của Wigan cho 6,40 £, nhưng chọn hông cao và áo choàng không tay. Cô mang Hoa Cúc Đồng của đám cưới bà ngoại bà :Elsie Pennell cô năm mươi năm trước, và gắn liền với nón Juliet của cô. Những năm 1980. Nếu áo cưới Công chúa Anne chịu ảnh hưởng của các cô dâu thập niên 70, công chúa xứ Wales với áo cưới lộng lấy và tay áo lớn đã chứng minh các biểu tượng phong cách của những năm 1980. Sau khi vạch ra hạn chế của thập kỷ trước đó, mỗi cô dâu bây giờ muốn có một vải canh tiến bộ và mũ tiara.Đường eo đã quay trở về vị trí tự nhiên của họ. Khi Glynnis Davies (phải) kết hôn với Thomas Barnes năm 1979, váy đã bắt đầu có được đầy đủ hơn. Áo choàng của Glynnis được may với ren ruy bằng nylon. Che mặt của bà đã được gắn vào mặt sau của băng đô phù hợp với mình, và cô ấy mang hoa hồng vàng. Sau khi xem trang phục của Diana, tất cả mọi người mặc váy với thắt lưng, tay áo lớn đến khuỷu tay, với đường viền ren và thêm thắt ren. Có một sự đột biến trong phổ biến cho môt thứ vai mỏng và lụa. Hoa của cô dâu cũng báo hiệu một trở lại của bó lớn. Tuy nhiên, nó sớm ̣ ̉ trở nên rõ ràng rằng những gì nhìn tuyệt vời trên một mảnh voan 5'10 ", đã không luôn luôn phù hợp với ngắn lỡ trung bình. Vì vậy, khi Sarah Ferguson đổi mẫu cho phù hợp với cô hơn, với một đường eo thấp,. Nhọn ở mặt trước và sau , báo hiệu 1phong cách ưu tiên áp dụng cho một vài năm tới. Những năm 1990 Áp dụng thêu và xâu chuỗi, trên một satin khá cứng chạm vạt trên áo ngực, tay áo trở nên quan trọng, đã trở thành rất chuẩn. Một biến thể được giới thiệu với giảm vai thiết kế bắt nguồn từ giữa hoặc cuối buổi tối mà nữ hoàng Victorian đã mặc, như của Nicola Holmes (trái) mặc vào năm 1990. Theo thập niên tiến triển, có nhiều sự lựa chọn váy trở thành có sẵn. Các váy rộng vẫn phổ biến, nhưng sau đó một phiên bản mà có eo giảm xuống, để dưới hông, và sau đó tùng lớn, là thường thấy. Dần dần, vật liệu hơn chất mỏng bắt đầu xuất hiện cùng với các loại vải Cứng, và tùng hẹp trở lại, như váy của Lady Sarah Armstrong- Jones khi cô kết hôn với Daniel Chatto năm 1994, mặc nhiều xếp nếp dưới một corset xếp hình tổ ong.Thập niên 90, áo quần thay đổi đã được giới thiệu trong thời trang mặc trong ngày, thường được thực hiện bởi một lớp vải tốt hơn một lớp màng cho một hiệu ứng nhẹ , và xu hướng này sớm xuất hiện ở nhiều đám cưới .Sophie Rhys-Jones khi cô kết hôn với Prince Edward năm 1999, mặc một cái áo Organza nổi, viền với ngọc trai và hạt viền , trên cơ thể chiếc váy lụa như bay lướt trên không. Hiện nay: Áo cưới không nằm trong form dáng chung như những thế kỷ trước , sẽ có những thay đổi trên những chiếc áo cưới.có thể là sự thay đổi về chất liệu hay kiểu dáng. Mọi người không bị bó buộc chung vào 1 nghi lễ hay 1 tôn giáo chung nào.họ co thể lựa chọn những gì họ thích,những gì làm họ đẹp hơn lộng lẫy hơn để tỏa sáng trong ngày quan trọng nhất cuộc đời họ