Vũ kịch thành phố Hồ Chí Minh với nhạc sĩ Ca Lê Thuần

TAÏP CHÍ KHOA HOÏC ÑAÏI HOÏC SAØI GOØN Soá 19 (44) - Thaùng 8/2016<br /> <br /> <br /> <br /> <br /> Ballet in Ho Chi Minh City with composer Ca Le Thuan<br /> <br /> <br /> ườ<br /> <br /> Tran Hoang Thi Ai Cam, M.A.<br /> Saigon University<br /> <br /> <br /> Tóm tắt<br /> Vũ k l ột l ì ệ t uật sâ k ấu đượ ấu t bở a yếu tố ơ bả : â v úa Ở<br /> V ệt Na , t ể l y đượ b ết đế từ ữ ă 1950 bắt đ u từ k úa “N lửa N ệ ĩ ”<br /> p ố ồ íM ( P M), từ 1975 đế ay đã ó ất ều tá p ẩ vũ k a đờ a<br /> át ệ t uật a Nổ bật t số ữ sĩ uyê ệp v ết về t ể l y ó sĩ a<br /> Lê u Ô đượ ệ da l á đ u đ vớ 6 vở Ballets Vì vậy, b v ết đã đưa a ữ<br /> vấ đề k á quát về quá t ì ì t v p át t ể vũ k t V ệt Na ó u v ó ê ở<br /> t p ố ồ íM vớ va t , đó óp ủa sĩ a Lê u<br /> Từ khóa: quá trình hình thành và phát triển vũ kịch tại TP.HCM và vai trò của nhạc sĩ Ca Lê Thuần.<br /> Abstract<br /> Ballet is a form of theatrical art composed of two basic elements: music and dance. In Vietnam, this<br /> f as bee k w s e t e 1950s w t t e da e d a a “Fla e f N e ” I M<br /> City, there have been lots of ballet works with high artistic value from 1975. Distinguished from the<br /> professional ballet musicians is Ca Le Thuan. He has been known as the leading bird among the ballet<br /> composers with his 6 ballet works. The article refers to overall issues relating to the formation and<br /> development of ballet in Vietnam in general and in Ho Chi Minh City in particular with the role and<br /> contribution of composer Ca Le Thuan.<br /> Keywords: the formation and development of ballet in Ho Vhi Minh City and the role of composer Ca<br /> Le Thuan.<br /> <br /> <br /> 1. Mở đầu nh c lấy p ươ â “Dâ tộc - Khoa h c<br /> L ch sử dân tộc Việt Nam từ những - ú ”l ền tảng.<br /> ă 30 ủa thế kỷ XX có rất nhiều biến Sự hình thành và phát triển nền âm<br /> động, trải qua nhiều thời kỳ; thời kỳ kháng nh c mới t i Việt Nam ở thế kỷ XX là một<br /> chiến chống Pháp (1945-1954), thời kỳ xây trong những thành tựu của đất ước. Từ<br /> dựng chủ ĩa xã ội ở miền Bắc (1954- đ u nhữ ă 60 đến nay, tình hình<br /> 1975), thời kỳ chống Mỹ cứu ước cho tới sáng tác âm nh ó u v đặc biệt<br /> thời kỳ đất ước hoàn toàn thống nhất. Với t lĩ vực sáng tác khí nh c nói riêng<br /> bối cảnh l ch sử đất ước có nhiều trang sử, đã ó ữ bướ t ưở t đá<br /> một nền âm nh c mớ a đờ , đó l ền âm nhận. Nền khí nh c mới của Việt Nam mặc<br /> <br /> <br /> 134<br /> dù còn ở a đ đ u, ư đã t ể hiện nhau: ngoài nghệ thuật múa và âm nh , vũ<br /> được sự kế thừa những tinh hoa của nền k ch còn sử dụng cả trang trí, hội h a, hiệu<br /> âm nh c cổ truyền - dân tộc. Cùng với việc quả sân khấu ư á sá , t a p ụ , đ o<br /> tiếp thu một cách sáng t o những tinh hoa cụ, nghệ thuật diễn xuất bằng nét mặt…<br /> của nền âm nh c thế giới, thể lo i âm nh c vũ k t ô t ường không<br /> “ í p - a ưở ” V ệt Nam dùng ngôn từ, song bằ p ươ t ệ đặc<br /> d n xuất hiện, có giá tr nghệ thuật cao. biệt vẫn truyề đ t được các nội dung hết<br /> 2. Nội dung sứ đa d ng: từ câu chuyện huyền tho đến<br /> Âm nh c thính phòng- a ưởng ở vở k ch hiện thực, từ t ê t ường ca lãng<br /> a đ n này là sự tiếp thu từ nền âm nh c m a s êu đến một vở hài k ch. Một<br /> cổ đ ển thế giới dựa t ê ơ sở nền tảng của trong những yếu tố đặ t ư ủa vũ k ch<br /> âm nh c truyền thống. Chính từ yếu tố này để phân biệt nó với các lo i hình nghệ thuật<br /> đã l â c Việt Nam phong phú k á l vũ đ , đây l “t ứ ngôn ngữ bay<br /> thêm về hình thức và thể lo i thông qua các bổng và nhiệt tì ” ủa đ ệu múa (Gogol).<br /> nh k í p ươ ây ự a đời của âm N ườ ta t ường g i lo i hình nghệ thuật<br /> nh c thính phòng - a ưởng thời kỳ này tuyệt vờ y l “ ội h a số ”, l “đ êu<br /> đã t ể hiện một bước chuyển mới cho nền khắc nhân cách hóa rời bệ đứ ”, ay l<br /> âm nh c chuyên nghiệp Việt Nam. Chúng “â c hiệ ì ” ực vậy, múa và âm<br /> ta đã “ uyê ệp” qua t ì độ chuyên nh c là hai lo i hình nghệ thuật có mối<br /> môn của các nhà so n nh c, kỹ thuật biểu quan hệ mật thiết với nhau, cả a đều “d ễn<br /> diễn của các nghệ sĩ ũ ư ô tá đ đ t không lờ ” ả a đều diễn biến trong<br /> t o âm nh c cho nhữ ười chuyên cùng thời gian và có tiết tấu á động tác<br /> nghiệp. úa, ũ ư a đ ệu âm nh c giàu sức<br /> Các tác phẩm âm nh c thính phòng - diễn cảm tới mức có khả ă t uyề đ t<br /> a ưởng Việt Nam không chỉ phong phú được m i thứ tình cảm của ười.<br /> về hình thức - thể lo i mà ngôn ngữ âm nh c Ở ước ta, trong nhữ ă uối thời<br /> ũ a đậ đ bản sắc dân tộ , để thể kỳ kháng chiến chố P áp, để k p thời<br /> hiệ ì tượ đất ước, ười Việt phục vụ p t vă óa - vă<br /> Na t a đ y ề tài - nội dung nghệ, một số đ vă ô được thành<br /> của các tác phẩ ũ ất phong phú, ph n lập. Thời kỳ đ u ó đ vă ô N â<br /> lớn phản ánh những diễn biến của các cuộc dâ u ươ , đ vă ô ổng cục<br /> chiến tranh dành tự d ước nhà. Bên Chính tr … sau đó l á đ vă công<br /> c đó ũ ó ữ đề tài về l ch sử, Quâ k u ư: quâ k u ây Bắc, quân<br /> truyền thuyết dân tộc, về cuộc sống của khu Việt Bắc, quân khu IV, quân khu V,<br /> ười dân trong công cuộc xây dựng và bảo quân khu VII… P n lớ á đ y đều<br /> vệ đất ước, nhữ t ă t ở suy tư ủa các là tổ chức biểu diễn nghệ thuật tổng hợp:<br /> tác giả t ước nhữ đổi thay của ướ … ca múa - k ch nói, ca múa - chèo, ca múa -<br /> Một trong những thể lo i âm nh c cả lươ … Bộ phận múa rất ít v ưa ó<br /> chuyên nghiệp ả ưởng từ nền âm nh c t ì độ chuyên nghiệp ú ta ưa ó<br /> thế giớ đó í l vũ k (ballet) ũ một độ ũ á bộ nghệ thuật múa riêng,<br /> sớm xuất hiện ở ướ ta Nó đế vũ k ch là ph n lớ á b ê đ o là diễn viên múa tự<br /> ó đến một lo i hình nghệ thuật sân khấu mày mò, h c tập lẫ au để dàn dựng các<br /> được cấu t o bởi hai yếu tố ơ bản là âm tiết mục mang tính thời sự để k p phục vụ.<br /> nh v úa ũ ư c k ch (opera), Từ sau 1950, ướ ta đã lập quan hệ<br /> vũ k ch là một thể lo i tổng hợp phức t p, ngo i giao với Trung Quốc, Liên Xô và các<br /> kết hợp nhiều bộ môn nghệ thuật khác ước trong khối Xã hội chủ ĩa ở ô<br /> <br /> 135<br /> Âu… Mặ dù t đ ều kiện thiếu thốn về lượng 25 phút với tựa đề “ y<br /> m i mặt, s để ó đ ướng lâu dài, ấy” ủa cố nh sĩ ươ âu Mỹ (1938-<br /> ả v ướ đã ử một số cán bộ 1997) đã đượ b ê đ o múa Việt ường<br /> nghệ thuật úa ó ă lự a ước ngoài dàn dựng cùng dàn nh a ưởng trình<br /> đ t í quy t á t ường nghệ làng dân thành phố. Tuy ê , đây ưa<br /> thuật múa. Trong số đó ó ả b ê đ o phải là một vở vũ k ch hoàn chỉ ũ<br /> múa, giảng viên d y múa và nh sĩ ó t ă y, sĩ N uyễ Vă Na<br /> ướng chuyên sâu về nh úa V ũ đã đe về cho mình một tấ uy ươ<br /> chính từ a đ n này, vở vũ k đ u tiên vàng t i hội diễn ca múa nh c toàn quốc với<br /> của ướ ta được ghi nhậ đó l “N n vở “ uyền Tho i Mẹ” (bê đó, ô<br /> Lửa Nghệ ĩ ” v “ ấ á ” còn có vở “V ệt Nam của tô ” đã được dàn<br /> Nă 1960, N át a ưởng - Hợp dựng và biểu diễn thành công t i Moscou<br /> Xướng - Vũ K ch Việt Na a đời, nghệ ă 1979) ế ă 1998, â kỷ niệm<br /> thuật k ch múa Việt Na ó ướ đ 300 ă - Thành phố Hồ Minh,<br /> chuyên nghiệp vững chắ ơ , ờ vậy Nhà hát ra mắt vở vũ k “N a ỏ”<br /> hình thứ vũ k ch sớ đ v uyê (k ch bả b ê đ o múa - Nghiêm Chí, dàn<br /> nghiệp và xuất hiện nhiều trên sân khấu dự b ê đ o múa - Việt ường, âm nh c<br /> các nhà hát. Thể lo y đã ó sự nở rộ - nh sĩ a Lê u n, chỉ huy dàn nh c -<br /> liên tụ , đều đặn lan tỏa khắp cả ước nh sĩ Vươ ), đá dấu một<br /> trong nhữ ă 60-70. Thế ư , từ bước ngoặt mớ vũ k ch Việt Nam nói<br /> nhữ ă 1970 - 1975 trên sân khấu múa chung và nói riêng cho thể lo vũ k ch t i<br /> Việt Nam h u ư vắng bóng những vở Thành phố Hồ íM au đó a ă<br /> k ch múa có quy mô hoành tráng và các tác ( ă 2000), tá p ẩ vũ k “Lục Vân<br /> phẩm mới, thể lo i nghệ thuật y tưởng Tiên - Kiều Nguyệt N a” a đời (b ê đ o<br /> chừ ũ dậm chân t i chổ ến những múa Việt ường, âm nh c nh sĩ a Lê<br /> ă đ u của thập kỷ 80, N át Vũ K ch Thu n) với một cấu trúc lớn, dàn dựng<br /> Việt Na đã bổ sung nhiều lớp b ê đ o, t á , ô p u, đã p ụ ười<br /> diễn viên trẻ t ă vớ đ y nhiệt huyết, dân cả ước qua cuộc Liên hoan các tác<br /> củng cố và xây dựng cùng phát triển lo i phẩm k ch múa toàn quốc l n thứ nhất được<br /> hình nghệ thuật úa ũ từ đây ững tổ chức t i Nhà hát Lớn Hà Nội.<br /> vở diễ k đ ển với quy mô lớn trong và Từ ă 2000 đến nay, nhà hát Giao<br /> ước được dàn dựng công phu và ưở v Vũ k ch Thành phố Hồ Chí Minh<br /> biểu diễn chất lượng. Thể lo vũ k ch d n ho t động m , t ường xuyên biểu diễn<br /> được khôi phục và phát triển m nh mẽ. á ươ t ì lớn với các tác phẩm có<br /> T i Thành phố Hồ í M , ă quy ô tá lĩ vự vũ<br /> 1994, N át a ưở v Vũ K ch ra k ch, ngoài những tác phẩ k đ ển của<br /> đời. Nhữ yđ uđ v t động tuy thế giớ , ă 2001 N át dựng vở “<br /> ưa ổ đ nh về biên chế diễn viên như sá v đườ ” (b ê đ o Việt ường,<br /> với nhân lực hợp đồng từ các nh c công t i âm nh c Ph m Minh Tuấ ), ă 2003 với<br /> nh c viện Hồ Chí Minh và các diễn viên vở “ ự ân hận muộ ” (b ê đ o Việt<br /> úa t ă ủa thành phố, át đã ó ường, âm nh P ú Qua ), ă 2006 a<br /> thể dàn dựng những tác phẩm lớn trên thế mắt vở “Kỳ tích một chuyệ tì ” (b ê<br /> giớ k á t ô ặc biệt, vũ k ch của đ o Việt ường, âm nh Võ ă í )…<br /> các tác giả Việt Na đã xuất hiện trên sân Nhữ ă đây ột số Vũ k ch của<br /> khấu bên c nh các vở nổi tiếng của thế giới. các nh sĩ p ố Hồ í M đã ặt<br /> Nă 1995, ột tổ khúc Múa có thời á k át ô á ă , 2016 N<br /> <br /> 136<br />  át v Vũ K ch cho ra mắt vở “ ã vệ phố Hồ Chí Minh). Từ ă<br /> bả ù a” (k ch bả N ND Vũ V ệt 1980 đến 1985, ông nhận chức vụ Phó<br /> ườ , N ND K Quy; B ê đ o múa á đốc Nh c viện, tháng 9/1997 ông<br /> N ND Vũ V ệt ường, NSND. Kim Quy, được bổ nhiệ l á đốc Nh c viện.<br /> Nguyễn Phúc Hùng và Nguyễn Phúc Hải; ũ t t ời gian này Ông liên tục nắm<br /> âm nh N Ư Vươ ch) giữ những v t í lã đ o quan tr ư:<br /> Một trong những nh sĩ được xem là ưở ba tư tưở Vă óa Vă ệ<br /> á đ uđ sự thành công của Thành ủy, P ó ba Vă óa vă ệ<br /> thể lo vũ k ch t i Việt Nam nói chung, và u ươ , á đốc sở Vă óa t ô<br /> nói riêng ở Thành phố Hồ í M đó tin Thành phố Hồ í M , đ i biểu Quốc<br /> í l đó óp t lớn của nh sĩ a Lê hội khóa VIII, khóa IX, Tổ t ư ký ội<br /> Thu Ô đượ s a v uô dưỡng nh sĩ V ệt Nam khóa IV, Phó chủ t ch<br /> trong một a đì t í t ức có truyền thống Liên hiệp các Hộ Vă c Nghệ thuật,<br /> âm nh v vă óa ệ thuật. Từ nhỏ Tổ t ư ký ội Âm nh c Thành phố Hồ<br /> nh sĩ đã l que với các nh c cụ dân Chí Minh nhiệm kỳ IV.<br /> tộc Việt Na v p ươ ây au k tốt Mặc dù rất bận rộn với công tác lãnh<br /> nghiệp cấp III, v ă 1956 ù ột lúc đ , ư sĩ a Lê u đến<br /> ô t v đậu cả a t ườ i h c Bách nay vẫn miệt t lĩ vự sư p m<br /> Khoa và Trung cấp Âm nh c Việt Nam. v sá tá Ô đã đ t o nên nhiều nhân<br /> Với tâm hồn say mê âm nh v để đ t t đất ước: nhữ lã đ o,<br /> đượ ướ ơ ô đã n h c sáng tác t i những nh sĩ, ệ sĩ, giảng viên và các<br /> t ường Âm nh c Việt Na ế ă 1960, chuyên gia lý luận âm nh t đ t của<br /> sau khi h c xong khóa II lớp sáng tác, ông ngày hôm nay. Bên c đó, ô đó<br /> được cử sa L ê Xô ( ũ) c t i Nh c góp cho nền âm nh c Việt Nam một khối<br /> viện Odessa. lượng lớn các tác phẩm âm nh c giá tr<br /> Trong thời gian h c tập ở Nh c viện nghệ thuật ở nhiều thể lo i. Tác phẩm của<br /> Odessa, nh sĩ a Lê u đã ó ều ông ph n lớn viết về chủ đề quê ươ g -<br /> tác phẩ t ô ư “Quê ươ đất ước - ười Việt Nam, những bức<br /> ồng Khở ” (v ết P a ), “N ững tranh sinh ho t của dân tộc Việt, ca ngợi<br /> y đã qua” (tá p ẩm viết cho Violon, các v a ù … Với nhiều thể lo i âm<br /> ell v P a ), “B ến tấu P a ”… nh ư a ưở , độc tấu và thính<br /> ặc biệt t ước sự a đ ủa ười em ruột phòng, thanh nh c - hợp xướ , đặc biệt là<br /> l t ơ Lê A Xuâ đã ả ưởng thể lo vũ k ch (Ballet).<br /> m nh tới cảm xúc của ông trong tác phẩm K ó đến thể lo i vũ k ch của nh c<br /> “Dá đứng Việt Na ” (t ể lo i tranh giao sĩ a Lê u n, giới chuyên môn âm nh c<br /> ưởng). Tất cả những tác phẩ t ê đều đá á ất cao các tác phẩm của ông.<br /> được biểu diễn t L ê Xô ũ d d c Nă 1976, ô a đời vở “Võ<br /> Nh c viện Odessa trình diễ Nă 1965, áu”, đây được xem là vở vũ k đ u tiên<br /> nh sĩ t ở về ước vớ a vă bằng sáng của ông. Nh sĩ đã dù ô ữ âm<br /> tác và lý luận. nh c kết hợp ô - ây để khắc h a hình<br /> Sau khi trở về ước, ông tham gia tượng nữ Anh hùng Võ Th Sáu với chủ đề<br /> giảng d y t t ường Âm nh c Việt Nam thân quen, g ũ vớ ười Việt Nam.<br /> (nay là Nh c viện Hà Nộ ) ến tháng Tác phẩ y đượ b ê đ o Tô Nguyệt<br /> 9/1975, ông chuyển vào Thành phố Hồ Chí Nga dàn dựng cùng dàn nh a ưởng<br /> Minh và tiếp tục tham gia giảng d y t i vũ k ch Hà Nội trình diễ đe l i một ơ<br /> t ường Quốc gia Âm nh c (nay là Nh thở mới cho thể lo Vũ k a đ n này.<br /> <br /> 137<br /> Từ khi ra mắt vở vũ k đã được công g ũ từ chủ đề âm nh đến thể lo i âm<br /> ú đó ậ v đá á a ả về âm nh c, và hình thức biểu diễn sân khấu, giúp<br /> nh c lẫn ngôn ngữ múa. ườ xe v t ưởng thức dễ hòa nhập vào<br /> Nă 1980, sĩ a Lê u n tiếp tác phẩm.<br /> tụ a đời vở “ ắ đe ”, sau đổi Vũ k “N a đỏ” đã được nh c<br /> t “ sá v bó tố ” ũ t sĩ a Lê u n xây dựng, khắc h a tính<br /> ă y vở vũ k đã đượ b ê đ o múa cách nhân vật v a ưởng hóa ngôn ngữ<br /> Tô Nguyệt Nga dàn dự v đ t huy múa rất thành công. Chính vì vậy, tác<br /> ươ v ( ải A) cho thể lo i nh c phẩm này đã tồn t độc lập dưới hình thức<br /> múa (do hộ đồng nghệ thuật trao tặng). tổ k ú a ưởng mà không có múa. Từ<br /> Nhữ ă kế tiếp ông viết hai vở “Mặt đó vũ k ch của nh sĩ a Lê u đã<br /> trời và niề t ” d n Phú dàn dựng khẳ đ được v t í t lĩ vực âm<br /> ù đ Bô e , “M ề đất l ” b ê nh c; vớ đề tài là những câu chuyện nổi<br /> đ o muá Việt ường. Song có thể nói sự tiếng của Việt Nam, ông lấy chất liệu âm<br /> thành công của vũ k ch Ca Lê Thu n chính nh a đậm màu sắc dân tộ ư l i<br /> là hai vở “N a đỏ” (1997) v “Lục được thể hiện bằng kỹ thuật, phong cách<br /> Vân Tiên - Kiều Nguyệt N a” (2000) “ ây” ất thành công. Có thể nói, nh sĩ<br /> Trong buổi ra mắt các tác phẩm âm Ca Lê Thu l ười tiên phong giao<br /> nh c chào mừng sự kiện tr đ 300 ă ưởng hóa ngôn ngữ múa và hoàn thiện thể<br /> thành lập Sài Gòn - Thành phố Hồ Chí lo vũ k ch Việt Na , đưa vũ k ch Việt<br /> Minh, vở vũ k “N a đỏ” ính Nam lên một t m cao mới.<br /> thức công diễn l đ u tiên vào ngày Bên c nh sự thành công rực rỡ của vở<br /> 28/8/1998 t i nhà hát Bế “N c “N a đỏ”, ă 2000 sĩ a Lê<br /> a đỏ” đượ N át a ưở v vũ Thu n tiếp tụ a đời vở “Lục Vân<br /> k ch Thành phố Hồ Chí Minh biểu diễn Tiên - Kiều Nguyệt N a”, ột l n nữa Ông<br /> dưới sự dàn dựng của Nghệ sĩ â dâ , khẳ đ nh v t í đ u t i Việt Nam<br /> b ê đ o múa Việt ường và chỉ huy dàn trong thể lo i viết Vũ k ch. Tác phẩ “Lục<br /> nh a ưởng nh c sĩ Tr Vươ Vân Tiên - Kiều Nguyệt N a”, được nh c<br /> Th đã t ô ực rỡ, đá dấu một sĩ a Lê u n xây dựng dựa trên tập t ơ<br /> mốc lớn cho thể lo vũ k ch Việt Nam. “Lụ Vâ ê ” ủa cụ đồ yêu ước<br /> Trong buổi ra mắt này, vở “N a đỏ” Nguyễ ì ểu. Có thể ó “Lục Vân<br /> đã p ụ được trái tim của ười dân ê ”l ột bả t ường ca về đ lý ủa<br /> yêu nh c cổ đ ển thành phố nói chung và Nguyễ ì ểu.<br /> bướ đ u dẫn dắt ười dân thành phố đến Ở Việt Nam nói chung và nói riêng t i<br /> với một lo i hình nghệ thuật đỉnh cao. Thành phố Hồ í M , “Lục Vân ê ”<br /> Nội dung vở vũ k đượ b ê đ o được biết đế dưới nhiều lo i hình nghệ<br /> múa Nghiêm Chí viết k ch bản dựa trên câu thuật k á au ư ả Lươ , đ ện ảnh,<br /> chuyện cổ tích Việt Na “Mỵ Châu - k ó… v sĩ a Lê u đã<br /> Tr ng Thủy” ay được g “ ự tích chuyển thể rất thành công trong thể lo vũ<br /> thành Cổ L a” ất g ũ vớ ười dân k ch. Với nh sĩ, “Lụ Vâ ê ”l ột<br /> Việt. Có thể nói, những bả a ưởng đ o lý rất giản d “ a t ì t u vớ ước,<br /> hay thể lo i hòa tấu thính phòng, ph n hiếu với cha mẹ, ó í ướng tiến thân<br /> đô k á ả khó có thể t ưởng thức và úp ước cứu dân. Gái thì thì tiết h nh cao<br /> hiểu hết giá tr đí t ực của tác phẩm. quý, là hậu p ươ vững chải cho nền tảng<br /> N ư vớ vũ k “N a đỏ” p n a đì ười sống với nhau luôn<br /> đô k á ả đã đến vớ đê d ễn bởi sự tr â ĩa, k ô vì da lợi mà chà<br /> <br /> 138<br /> đ p lê tì ườ K đ qua “Lục Vân tinh hoa của âm nh c cổ truyền dân tộc và<br /> ê ”, húng ta cảm nhậ được tinh th n kết hợp chúng với nền âm nh p ươ<br /> đ đứ v tì ười chan chứa hiện ra ây để t o nên những tác phẩm theo phong<br /> trong từ t a t ơ đậ đ u sắ vă cách cổ đ ể ư ất dân tộc, g ũ với<br /> hóa Nam Bộ ó í l ý ĩa â vă ười Việt Nam.<br /> cao quý của tập t ơ lô uốn nh sĩ, l lĩ vực nói trên, nh sĩ a Lê<br /> động lực, niề say ê t ú đẩy ông hình Thu đã đó óp ột ph n không nhỏ<br /> thành tác phẩ vũ k ch “Lục Vân Tiên - công lao của Ông. Ngoài những số lượng<br /> Kiều Nguyệt N a” lớn các tác phẩm ở nhiều thể lo ư a<br /> Vở Vũ k đã đượ b ê đ o múa ưở , ộc tấu và thính phòng, Thanh<br /> Việt ường dàn dự , ù dưới sự chỉ nh c, Hợp xướ … Ô đã óp ột ph n<br /> huy của nh sĩ Vươ ch, Nhà lớn cho sự chuyển mình và khẳ đ nh v<br /> át a ưở vũ k ch Thành phố Hồ Chí trí của thể lo Vũ k ặc biệt qua hai<br /> M đã ó ột đê d ễn thành công ngoài vở “N a đỏ” v “Lục Vân Tiên -<br /> đợi của nhữ ườ yêu vũ k ch t i Kiều Nguyệt N a”, ất xứ đá l tá<br /> Thành phố. Tác phẩm với cấu trúc lớn, phẩ đỉnh cao không chỉ thuộc thể lo i khí<br /> ì tượng và ngôn ngữ âm nh c g ũ nh c mà còn là tiêu biểu cho thể lo vũ<br /> ư ất tinh tế, dàn dựng hoành tráng k ch Việt nam, hòa nhập ngang t m thế<br /> ô p u, đã p ụ ười dân cả giới, mang tính dân tộc và hiệ đ i thực sự.<br /> ước qua cuộ “L ê a á tá p ẩm<br /> k ch múa toàn quốc l n thứ nhất”, tổ chức TÀI LIỆU THAM KHẢO<br /> t i Nhà hát Lớn Hà Nội. Cả hai vở “N c<br /> 1. Lê Ng c Canh (1997), Khái luận nghệ huật<br /> a đỏ” ù “Lục Vân Tiên - Kiều múa, Nxb Vă óa ô t , ă 1997<br /> Nguyệt N a” đã đe l i những thành công<br /> 2. Ph m Ng c Chi (2000), Âm nhạc và múa<br /> và vinh quang cho nh sĩ a Lê u n. trên thế giới, Nxb Thế giới.<br /> Ông gặt á được cả a uy ươ v<br /> 3. Thế Hả , “N a đỏ - xuất ngo ”, Bá<br /> cho hai vở vũ k ch t i liên hoan các tác Sài Gòn Giải phóng, số ngày 19/10/2002.<br /> phẩm k ch múa Việt Nam.<br /> 4. Ph m Thái Hồ, “Vũ k ch Ng a đỏ thêm<br /> 3. Kết luận một l n khẳ đ t ô ”, Bá Văn<br /> ú ta đều biết, sự hấp dẫn mới l Hóa Nghệ Thuật, số 39.<br /> v tí â vă ủa nghệ thuật không chỉ 5. Nguyễn Thụy K a “Việt a n a thế kỷ<br /> ở chiều sâu tư tưở v ý ĩa ận thức Tân nhạc” - Nxb Nẵ , ă 1995<br /> của nó, mà các yếu tố t ê được thể 6. Thụy Loan (1993), “Lược s âm nhạc Việt<br /> hiện ở sức m nh tình cảm và tính hình a ”, Nxb Âm nh c.<br /> tượng âm nh c. Có thể nói, âm nh c nói 7. Nguyễn Th Nhung (2001), Âm nhạc thính<br /> chung và Nghệ thuật vũ k ó ê đã phòng - giao hưởng Việt Nam, Viện Âm Nh c.<br /> trở thành một kênh giao tiếp với xã hội, 8. ô Vũ (2002), Âm nhạc Việt Nam - truyền<br /> dẫ ườ đến vớ ườ đến thống và hiện đại, Viện âm Nh c.<br /> thời này, nhữ ă đ u của thế kỷ XXI, 9. Tr n Nhật Vy, Xem vở kịch múa Lục Vân<br /> chúng ta nhận thấy được nền khí nh c nói Tiên - Kiều Nguyệt Nga, Bài ghi nhận trên<br /> u v vũ k ó ê đã v đa y báo Giải trí - Truyền hìn , ă 2001<br /> càng phát triển m nh. Các nh sĩ V ệt 10. Nhiều tác giả (2000), Âm nhạc mới Việt Nam<br /> Nam luôn tìm tòi, h c hỏi, kế thừa những - tiến trình và thành tựu, Viện Âm Nh c.<br /> <br /> N y ậ b : 22/7/2016 B ê tập x : 15/8/2016 Duyệt đă : 20/8/2016<br /> <br /> <br /> 139<br />