Cốt truyện phi lý trong tiểu thuyết nhạc đời may rủi của Paul Auster

TẠP CHÍ KHOA HỌC<br /> Khoa học Xã hội, Số 15 (5/2019) tr 64 - 69<br /> <br /> CỐT TRUYỆN PHI LÝ TRONG TIỂU THUYẾT<br /> NHẠC ĐỜI MAY RỦI CỦA PAUL AUSTER<br /> <br /> Nguyễn Thị Ngọc Thúy<br /> Trường Đại học Tây Bắc<br /> <br /> Tóm Tắt: Thế giới nghệ thuật của Paul Auster là thế giới mang đậm dấu ấn của tinh thần hậu hiện đại,<br /> nơi cái ngẫu nhiên, cái bất khả tri, bất khả giải hiện hữu trong tâm thức con người và chi phối mạnh mẽ tới cảm<br /> quan nghệ thuật của nhà văn. Do đó, lựa chọn “cái phi lý” như một cảm thức xuyên suốt trong tác phẩm và kết<br /> nối chặt chẽ với tổ chức cốt truyện là cách tiếp cận lý thú để giải mã tác phẩm không chỉ từ lý thuyết tự sự học,<br /> mà còn được soi chiếu ở chiều sâu tư tưởng triết học qua cái nhìn về con người và cuộc đời. Bài viết này hướng<br /> tới trình bày hai nội dung cơ bản là: bước đầu xác lập và đưa ra cách hiểu về “cốt truyện phi lý” cũng như<br /> những đặc trưng của nó; từ đó, chỉ rõ những biểu hiện của cốt truyện phi lý trong tiểu thuyết “Nhạc đời may<br /> rủi” và qua đó hướng tới mĩ cảm về cái ngẫu nhiên trong tiểu tuyết “Nhạc đời may rủi” nói riêng, toàn bộ tiểu<br /> thuyết Paul Auster nói chung.<br /> <br /> Từ khóa: Paul Auster, nhạc đời may rủi, cốt truyện phi lý, văn xuôi hậu hiện đại<br /> <br /> 1. Đặt vấn đề<br /> Paul Auster là một trong những tên tuổi nổi bật của văn học Mỹ thế kỷ XXI. Các tác<br /> phẩm của ông đã được dịch sang 30 thứ tiếng khác nhau và nhận được nhiều giải thưởng<br /> danh giá của Mỹ và quốc tế. Gần đây nhất, ông được đề cử vào danh sách giải thưởng<br /> Ucer năm 2017 với tiểu thuyết 4.3.2.1. Paul Auster đã từng giữ vị trí phó chủ tịch Hội Văn<br /> bút Hoa Kỳ. Tạp chí L’ Express (Pháp) đánh giá ông là một trong những phát hiện lớn của<br /> văn học Mỹ những năm vừa qua. Tài năng của Auster đã thực sự chói sáng. Tác phẩm của<br /> ông hấp dẫn người đọc bởi đề cập đến những vấn đề mang tính triết học và chứa đựng tư<br /> tưởng nhân văn sâu sắc của đời sống con người: số phận, lòng trung thành, ý thức trách<br /> nhiệm, bản chất của cái ác và ý nghĩa thực sự của tự do...<br /> Bên cạnh bộ ba tác phẩm đã giúp tên tuổi của Auster lừng danh khắp Châu Âu, in 1987,<br /> được đặt tên chung là Trần trụi với văn chương (New York Trilogy), tiểu thuyết Nhạc đời<br /> may rủi (The Music of Chance) cũng gây được tiếng vang lớn trong dư luận.<br /> Trong khuôn khổ bài viết này, tôi tập trung làm nổi bật vấn đề Cốt truyện phi lý trong<br /> tiểu thuyết “Nhạc đời may rủi” để làm nổi bật một phương diện đặc trưng trong thi pháp nghệ<br /> thuật xây dựng cốt truyện của nhà văn, cũng như giá trị nghệ thuật của tiểu thuyết trên.<br /> <br /> 2. Nội dung<br /> 2.1. Cốt truyện phi lý là phương thức tổ chức nghệ thuật hợp lý biểu đạt cái ngẫu nhiên<br /> Cốt truyện, hiểu một cách chung nhất, là “hệ thống những sự kiện cụ thể được tổ chức<br /> <br /> <br /> Ngày nhận bài: 4/6/2018. Ngày nhận đăng: 11/12/2018<br /> Liên lạc: Nguyễn Thị Ngọc Thúy; e-mail: ngocthuytaybac@gmail.com<br /> 64<br /> theo yêu cầu của tư tưởng và nghệ thuật nhất định”[4, tr.70]. Bởi thế, chủ trương xây dựng<br /> nhânvật như là hiện thân của con người bất lực và cô đơn trên hành trình khám phá những<br /> giới hạn của sự tồn tại dưới tác động của vô vàn những yếu tố ngẫu nhiên, Auster đã “đặt”<br /> toàn bộ diễn biến hành động, nội tâm cũng như số phận của nhân vật trong một cốt truyện<br /> được kết cấu bởi chuỗi sự kiện trùng phức ngẫu nhiên.<br /> Trong kết cấu cốt truyện ấy, ta nhận thấy sự biểu hiện rõ nét của khuynh hướng cực<br /> hạn trong văn phong hậu hiện đại của Paul Auster. Nhận xét về vấn đề này, GS. Lê Huy Bắc<br /> cho rằng: “Điển hình của lối viết này là hủy bỏ cốt truyện truyền thống. Với chủ nghĩa cực<br /> hạn, bản thân cuộc sống không hề có một cốt truyện hoàn hoàn và duy nhất mà có nhiều kiểu<br /> cốt truyện, nhiều khả năng cốt truyện đan xen và phát triển cùng nhau. Thế giới càng hiện đại,<br /> đời sống xã hội càng phức tạp, vì thế cốt truyện cuộc đời sẽ không hề mạch lạc”[3, tr.255].<br /> Trong Nhạc đời may rủi, cách kể truyện của tác giả có thể làm người đọc ngỡ ngàng<br /> tưởng như mình đang cầm trên tay một cuốn tiểu thuyết của thế kỷ 18, song dòng sự kiện bề<br /> bộn, dồn dập sẽ nhắc nhở người đọc về bầu không khí đặc quánh của kỷ nguyên hậu hiện đại.<br /> Lẫn trong tác phẩm, ta có thể nhận ra bóng dáng lờ mờ của những nhà văn cổ điển như<br /> Dickens hay Mark Twain nhưng ở đó, ta cũng bắt gặp sự kiện kỳ quặc và huyễn hoặc, hay phi<br /> lý của Ionesco, Kafka, Camus... Những sự việc ngẫu nhiên bám đuổi ráo riết tạo ra những<br /> chuyển biến bất ngờ trong cuộc đời nhân vật dường như là một thách thức, giống như cái định<br /> đề “không gì có thể làm một người Mỹ kinh ngạc” mà Paul Auster đã dùng làm lời đề tựa cho<br /> một tác phẩm khác của mình - Moon Palace.<br /> Trong kết cấu cốt truyện được tổ chức bởi sự lồng ghép của chuỗi sự kiện trùng phức<br /> ngẫu nhiên của Nhạc đời may rủi, cái ngẫu nhiên gắn kết mạch của các sự kiện với những sắc<br /> thái khác nhau tạo thành một chỉnh thể cốt truyện chất chứa đa tầng, ý nghĩa. Chính phương<br /> thức tổ chức cốt truyện ấy của Auster đã đáp ứng một cách hiệu quả, thuyết phục cái yêu cầu<br /> biểu hiện yếu tố ngẫu nhiên, như là cơ sở tồn tại của nội dung hiện thực và tư duy nghệ thuật<br /> của tác phẩm, một phương tiện tư duy đắc lực để có thể thâm nhập vào sự bí ẩn của cái thế<br /> giới còn nằm bên ngoài phạm vi của những kinh nghiệm cảm tính.<br /> Paul Auster đã tạo ra một mạch truyện đầy những yếu tố bất ngờ ngẫu nhiên. Cái ngẫu<br /> nhiên mà Auster tạo ra khiến người đọc hoài nghi song cách nhà văn bố trí các chi tiết đó lại đủ<br /> sức thuyết phục người đọc về những điều khó tin theo logic lý trí thông thường nhưng có thật<br /> của cuộc sống. Bởi ở đó, các sự kiện, biến cố luôn chất chứa những sắc thái phi lý, mơ hồ và<br /> chính những sắc thái phi lý, mơ hồ ấy đã góp phần biểu đạt chói sáng và sắc nét hiện thực cuộc<br /> sống. Ta bắt gặp dấu vết của Kafka trong nghệ thuật tổ chức cốt truyện của Paul Auster ở tác<br /> phẩm này. Để tạo nên kiểu cốt truyện phi lý, Kafka thường quan tâm tới các sự kiện phi lý, quái<br /> dị trong một thế giới đến nghẹt thở. Chẳng hạn, một người thức dậy chợt biết tin mình có tội,<br /> nhưng không biết mình mắc tội gì, không biết tòa án ở đâu, anh ta bị giám sát nhưng không biết<br /> đích xác ai giám sát, chỉ thấy xung quanh đầy ắp những con mắt nghi ngờ, dò xét, rồi lại thấy<br /> chính bản thân đối diện với cái án của mình.<br /> <br /> 2.2. Đặc điểm của cốt truyện phi lý trong “Nhạc đời may rủi”<br /> <br /> Cốt truyện phi lý là phương thức tổ chức nghệ thuật hợp lý biểu đạt cái ngẫu nhiên.<br /> 65<br /> Xem xét sự biểu hiện của cái phi lý trong cốt truyện “Nhạc đời may rủi” của Paul Auster,<br /> chúng tôi hướng tới làm nổi bật mĩ cảm về cái ngẫu nhiên trong tiểu thuyết này nói riêng, toàn<br /> bộ tiểu thuyết Paul Auster nói chung. Về cơ bản, cốt truyện phi lý được biểu hiện trên những<br /> phương diện sau: sự đan xen, hoán đổi trong tính chất của các biến cố, sự kiện;các biến cố<br /> được xây dựng bởi hàng loạt các chi tiết mang đậm tính hoài nghi; sự sắp đặt “trật khớp”<br /> trật tự của các biến cố.<br /> Màu sắc phi lý của cốt truyện Nhạc đời may rủi, trước hết thể hiện ở chỗ Auster đã tạo<br /> ra sự đan xen, hoán đổi trong tính chất của các biến cố, sự kiện. Dường như giữa chúng<br /> không thể có sự phân tách một cách rành mạch. Trong sự may mắn bất ngờ luôn chất chứa cả<br /> sự rủi ro, trong chiến thắng đã mơ hồ xuất hiện dấu hiệu của sự thất bại. Nashe nhận được<br /> khoản thừa kế khổng lồ trong cảnh khốn khó, nhưng tiền đó không đem lại hạnh phúc mà chỉ<br /> đem lại cho anh tự do - thứ tự do đã đẩy anh chệch đường, lạc lối. Pozzi đang ung dung với<br /> trận thắng đậm: “Bài tôi đang rất đỏ, toàn những con ngon lành và tiền đặt đang bắt đầu<br /> lên…Thế rồi đùng một cái, cửa ra vào bỗng bật tung và có bốn thằng mả mẹ to vật ào vào<br /> phòng”[2, tr.44]. Những tên cướp sòng bạc bất thình lình xuất hiện cướp đi tất cả số tiền trên<br /> bàn và những tên luật sư đã trút tất cả sự giận dữ lên đầu Pozzi khiến anh ta “quần áo rách<br /> toạc, mặt đầy những vết rách và thâm tím” và rồi may mắn gặp Nashe. Cuộc gặp gỡ định<br /> mệnh đã dẫn dắt cả hai vào canh bạc quyết định với hai gã tỉ phú. Trong trận chiến, ban đầu<br /> Pozzi giành thắng lợi nhanh chóng với số tiền hai bảy ngàn đô la, diễn biến của canh bạc đã<br /> khiến Nashe “thả mình vào những giấc mơ về tương lai,… thậm chí anh còn bắt đầu nghĩ đến<br /> chuyện ổn định cuộc sống ở đâu đó, chuyện dọn đến Minnesota và mua một ngôi nhà với số<br /> tiền sắp thắng”[2, tr.148]. Nhưng rồi chỉ một tiếng đồng hồ sau, khi Nashe dạo ngắm “Thành<br /> phố của thế giới” trở về, “mọi chuyện đã thay đổi”. Cả hai đã mất tất cả, thậm chí còn trở<br /> thành những kẻ tù nhân của hai gã tỉ phú kia. Và rồi hết hai tháng, công việc xây dựng bức<br /> tường trả nợ đã đến lúc hoàn thành. Pozzi và Nashe sung sướng mong chờ giây phút tự do,<br /> nhưng rồi họ phát hiện ra rằng theo những điều khoản ma quái của bản hợp đồng, họ vẫn còn<br /> nợ hơn 3000 đô la và chưa thể ra đi.<br /> Như vậy, qua tất cả các biến cố Paul Auster xây dựng trong tác phẩm ta luôn thấy: trong<br /> sự thành công đã thấp thoáng nguy cơ thất bại, trong điều tưởng như may mắn hạnh phúc đã<br /> ngay lập tức cận kề với những rủi ro, bất trắc. Dường như, trong thế giới bao quanh các nhân<br /> vật, mọi trạng huống luôn đảo lộn, không thể có sự cân bằng, ổn định theo chiều hướng tích<br /> cực. Ở đó, con người không bao giờ có thể kiểm soát được cuộc sống của chính mình, không<br /> bao giờ tìm thấy sự thăng bằng tại những vị trí xác định. Việc xây dựng cốt truyện dựa trên<br /> những sự kiện như vậy đã biểu hiện được bản thân cuộc sống hậu hiện đại với tư cách là những<br /> hình lập thể vô cùng phong phú phức tạp. Ở đó, có khi có những nhân tố ngẫu nhiên có thể cải<br /> biến quá trình sự kiện hoặc vận mệnh con người, có khi có rất nhiều yếu tố mơ hồ, hỗn độn, rất<br /> khó có thể phán đoán một cách rõ ràng. Một thế giới bất khả tri. Bất khả tri nằm trong thân phận<br /> con người. Mounier, khi phê bình Camus đưa ra nhận xét: “Con người phi lý không phải là con<br /> người được giải phóng mà là con người bị vây bủa không có ngày mai” [Dẫn theo 5, tr.67].<br /> Thật vậy. Con người phi lý không thể giải thích, bởi mọi giải thích đều vô ích, đều là đối thoại<br /> <br /> 66<br /> với bức tường. Chỉ còn lại hai giải pháp, hoặc là nổi loạn, hoặc chấp nhận phi lý.<br /> Bên cạnh đó, màu sắc phi lý của cốt truyện Nhạc đời may rủi còn thể hiện ở chỗ các<br /> biến cố được xây dựng bởi hàng loạt các chi tiết mang đậm tính hoài nghi.<br /> Sắc thái hoài nghi xuất hiện một cách tập trung nhất trong những chi tiết mô tả thái độ<br /> phản ứng của nhân vật chính với những bước ngoặt luôn xuất hiện bất thình lình của cuộc đời<br /> mình. Hình như Paul Auster thiên về sự trình bày sự việc, hơn là giải quyết sự việc. Tất cả các<br /> sự kiện quan trọng liên quan đến bi kịch của Nashe, đặc biệt là sự phức tạp của thế giới nội<br /> tâm không được tác giả tường minh. Người đọc có thể có rất nhiều phương hướng khác nhau<br /> để lý giải nguyên nhân, cũng như ý nghĩa của những hành động đầy ngẫu nhiên ở anh ta.<br /> Trong cuốn Đối thoại về nghệ thuật tiểu thuyết, hành động được lý giải: “Bản chất nghịch lý<br /> của hành động là một trong những khám phá lớn nhất của tiểu thuyết. Nhưng nếu qua hành<br /> động chúng ta không thấu triệt nổi bản ngã, nơi đâu và làm thế nào chúng ta hiểu được nó. Vì<br /> thế có lúc tiểu thuyết, trong cuộc truy tìm bản ngã, buộc phải từ bỏ thế giới hữu hình của hành<br /> động và thay vào đó là suy nghiệm đời sống nội tâm vô hình”[6]. Nội tâm của Nahse trượt<br /> ngã ra ngoài đường biên của lý trí, nương theo sức mạnh ngẫu nhiên. Tất cả mọi hành động đã<br /> bộc lộ một cách tinh tế, sinh động cho cái thế giới nội tâm phức tạp ấy trong con người anh ta.<br /> Hoặc anh ta liều lĩnh thử thách số phận, hoặc anh ta tham lam đến độ muốn triệt để tận dụng<br /> mọi cơ hội để thay đổi, hoặc anh ta bất cần buông trôi tất cả, hay có khi là khát vọng truy tìm<br /> cái giới hạn của ngưỡng chịu đựng… Dường như cái thái độ phản ứng của Nashe trước các<br /> biến cố ngẫu nhiên đến từ thế giới cũng trở thành một thứ ngẫu nhiên bí hiểm của thế giới tinh<br /> thần phức tạp, mong manh, đổ vỡ. Để tác phẩm trở thành bản hòa tấu của những nốt nhạc bất<br /> ngờ, dữ dội và đầy bất trắc. Paul Auster dường như đã đưa người đọc du hành vào thế giới nội<br /> tâm con người chỉ với những gợi mở mơ hồ, việc tìm chìa khóa để giải mã thế giới ấy phụ<br /> thuộc vào chính năng lực trí tuệ, những xung lực của cảm xúc và vốn sống nơi độc giả. Nói<br /> như Kundera: “Trí tưởng tượng của người đọc sẽ tự động hoàn tất trí tưởng tượng của người<br /> viết”[6].<br /> Hiệu quả nghệ thuật đó có được là do Paul Auster đã kết hợp nhiều gương mặt của<br /> người kể chuyện, có khi người kể chuyện đóng vai trò là người thứ ba biết tuốt, nhưng chủ<br /> yếu hơn người kể chuyện hóa thân vào nhân vật tạo nên sự di động điểm nhìn và luân phiên<br /> trần thuật. Và chính sự chiếm ưu thế của phương thức trần thuật di chuyển điểm nhìn từ người<br /> kể chuyện sang nhân vật trong suốt chiều dài tác phẩm đã làm cho câu chuyện được kể khách<br /> quan, thật hơn và đưa lại cảm giác người đọc đang chứng kiến chứ không phải nghe kể, điều<br /> này tạo hiệu ứng tham gia ở người đọc. Với sự di động điểm nhìn trần thuật, từ người kể<br /> chuyện toàn năng đến người kể chuyện là nhân vật, trọng tâm là tiêu điểm bên trong, tác giả<br /> đã đi sâu khám phá sự phức tạp trong hình tượng nhân vật chính của tác phẩm khi đối diện<br /> với sức mạnh ngẫu nhiên đến từ thế giới, cũng như đối thoại và thử thách với chính những<br /> chuyển động ngẫu nhiên trong tâm hồn mình trước sức mạnh ấy.<br /> Thêm vào đó, sắc thái phi lý của cốt truyện còn biểu hiện ở việc sắp đặt “trật khớp”<br /> trật tự của các biến cố. Ta thấy, trong suốt chiều dài tác phẩm, nhà văn đã tạo ra các biến cố<br /> 67<br /> xuất hiện trong cuộc đời nhân vật có cả may rủi biến hóa đan cài. Chỉ có điều cái trật tự đầy<br /> bất hợp lý giữa các biến cố đã khiến Nashe trở thành biểu tượng cho vận xui giống như<br /> Santiago của tiểu thuyết Ông già và biển cả.<br /> Paul Auster lý giải sự sắp đặt trật khớp các biến cố ngay trong tác phẩm thông qua<br /> người kể, kể theo điểm nhìn của nhân vật Nashe. Thực ra rốt cuộc thì tất cả chỉ là vấn đề trình<br /> tự, nghĩa là thứ tự của các sự kiện. Nếu tay luật sư đã không phải mất sáu tháng trời mới tìm<br /> ra anh thì Nashe đã chẳng bao giờ rong ruổi trên đường để rồi bắt gặp Jack Pozzi vào ngày<br /> hôm ấy, và tất cả những chuyện tiếp theo cuộc gặp gỡ ấy cũng đã chẳng bao giờ xảy ra. Nashe<br /> thấy không yên ổn tí nào khi nghĩ về cuộc đời mình theo kiểu này, nhưng sự thật là cha anh đã<br /> chết trước khi Thérèse bỏ đi đúng một tháng, và chỉ cần biết mang máng thế nào đó về số tiền<br /> mà anh sắp được thừa hưởng thôi thì có lẽ anh đã thuyết phục được cô ta ở lại. Thậm chí nếu<br /> cô ta có không ở lại đi nữa thì anh đã chẳng cần phải đem gửi Juliette đến chỗ bà chị ở<br /> Minnesota, và nguyên chuyện ấy thôi cũng đủ cho anh tránh được cái việc mà anh đã làm.<br /> Nhưng lúc bấy giờ anh vẫn đang còn ở đội cứu hỏa, và làm sao có thể chăm sóc một đứa bé<br /> mới lên hai khi công việc luôn phải bắt anh đi bất kể giờ giấc nào, ngày cũng như đêm? Lúc<br /> ấy mà có tiền thì chắc chắn là anh sẽ thuê một bà đến ở cùng để chăm nom Juliette, nhưng nếu<br /> đã có tiền như thế thì vợ chồng anh đã chẳng chịu ở thuê cái tầng dưới buồn thảm ấy của ngôi<br /> nhà hai hộ gia đình ở Somerville, và có lẽ Thérèse cũng đã chẳng bỏ đi nữa kia. “Thế rồi đùng<br /> một cái, tay luật sư tìm thấy anh và món tiền khổng lồ - gần hai nghìn đô la, hầu như không<br /> thể tưởng tượng nổi đối với Nashe - nhưng đến lúc ấy thì đã quá muộn. Qúa nhiều thứ đã khởi<br /> động trong vòng năm tháng trước đó, và ngay cả tiền cũng không thể nào ngăn chúng lại được<br /> nữa”[2, tr.9].<br /> Điều đặc biệt quan trọng là cái sự trật khớp ban đầu nói trên được nhà văn lý giải là<br /> đến từ số phận, từ những yếu tố hoàn cảnh bên ngoài. Thì ở những biến cố sau đó, nhà văn đã<br /> để cho chính hành động ngẫu nhiên của nhân vật tiếp tục tạo sự hỗn độn của cái trật tự ấy, gây<br /> bất lợi cho sự vận động của số phận mình. Điều này hoàn toàn khác với Ông già và biển cả<br /> của Hemingway. Dù ở trong tình cảnh nào, sau mọi biến cố dù rủi dù may, ông lão vẫn luôn<br /> gắng sức tạo ra khả năng thuận lợi cho cuộc hành trình chinh phục biển khơi, mặc dù kết cục<br /> là thất bại. Còn Nashe khi nhận được khoản tiền khổng lồ, nếu thực sự tỉnh táo anh ta có thể<br /> thay đổi số phận mình. Nhưng sự yếu đuối của một tâm hồn đầy rạn vỡ, trống trải đã xô đẩy<br /> anh trượt ngã vào vòng xoáy của số phận trớ trêu - lang thang trên hành trình vô định. Cuộc<br /> hành trình ấy kéo dài có nghĩa Nashe đang khấu trừ dần đi sự sống, tự do của chính mình bởi<br /> “tiền đã cho anh đi tiếp nhưng đồng thời cũng trở thành cái đầu máy lạc đường lừ lừ dẫn anh<br /> trở về nơi xuất phát”. Cơ hội lại đến, anh và Pozzi bước vào canh bạc với sự áp đảo ngay từ<br /> ban đầu, nhưng phải chăng hành động lơ đãng của anh đã phá vỡ thế quân bằng có lợi để<br /> chuốc lấy cái kết cục thảm bại. Cứ thế, Nashe lâm vào bế tắc. Và rồi khi hoàn thành bức<br /> tường, có nghĩa tìm lại được tự do, bước chân định mệnh đưa Nashe tìm đến cái chết.<br /> Có thể thấy gì sau thái độ quyết liệt từ bỏ một cuộc sống bình thường để chuốc lấy<br /> một hành trình lang thang vô định và bước vào một canh bạc liều lĩnh để rồi đánh mất tất cả,<br /> <br /> <br /> 68<br /> thậm chí cả sự tự do của chính mình, cuối cùng tự tìm đến cái chết. Tất cả các biến cố đều<br /> được sắp đặt trong một trật tự bất hợp lý so với chiều hướng vận động lý tưởng của cuộc sống.<br /> 3. Kết luận<br /> <br /> Nhạc đời may rủi là cuốn tiểu thuyết hướng tới nỗ lực biểu đạt cái ngẫu nhiên như là<br /> một phạm trù phổ biến, sinh động của tồn tại nhân sinh. Việc tổ chức cốt truyện mang sắc<br /> màu phi lý là một trong những phương thức nghệ thuật hợp lý để khắc hoạ diện mạo phức tạp,<br /> luôn biến đổi bất thường của thế giới. Sự sắp đặt “trật khớp” trật tự các biến cố của Nhạc đời<br /> may rủi đã phần nào biểu hiện cho quan niệm của nhà văn hậu hiện đại về thế giới: “thế giới<br /> như sự hỗn độn, không ý nghĩa và không thể nhận thức”[1, tr.439]. Nó cho thấy tư duy nghệ<br /> thuật độc đáo, cũng như cái nhìn đa chiều của nhà văn về thế giới và con người.<br /> <br /> TÀI LIỆU THAM KHẢO<br /> <br /> [1] Đào Tuấn Ảnh, Lại Nguyên Ân, Nguyễn Thị Hoài Thanh (2003), Văn học hậu hiện đại<br /> thế giới - Những vấn đề lý thuyết, Nxb Hội nhà văn và Trung tâm văn hóa ngôn ngữ<br /> Đông Tây (sưu tầm và biên soạn), .<br /> [2] Auster P. (2007), Nhạc đời may rủi (2009), Nxb Đại học Sư phạm, Hà Nội(Trịnh Lữ dịch).<br /> <br /> [4] Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (2000), Từ điển thuật ngữ văn học, Nxb<br /> Đại Học Quốc gia, Hà Nội.<br /> <br /> [5] Trần Hinh (2005), Tiểu thuyết A. Camus trong bối cảnh tiểu thuyết Pháp thế kỷ XX, Nxb<br /> Đại học Quốc gia, Hà Nội.<br /> <br /> [6] Kundera M. (2009), Đối thoại về nghệ thuật tiểu thuyết,<br /> http://hoingovanchuong.wordpress.com/22.10.2009 (Trịnh Y Thư dịch).<br /> <br /> <br /> <br /> ABSURD PLOT IN THE NOVEL “THE MUSIC OF CHANCE”<br /> BY PAUL AUSTER<br /> <br /> Nguyen Thi Ngoc Thuy<br /> Tay Bac University<br /> Abstract: Paul Auster’s world of art is profoundly marked by postmodernism mind in which the<br /> contingency, the agnosia, the unexplainable always exist in human mind and govern strongly his artic sense.<br /> Thus, using “the absurd” as a cross-cutting mind of his novel and root deeply to the plot structure is an<br /> interesting approach in order decode his work not only in the narratology, but also in philosophy thoughts of<br /> existence and human being. This paper proposes two major matters: initially establishing and suggesting our<br /> understanding of “absurd plot” withít several characters; then pointing out these characters in “The music of<br /> chance” and thereby towards the feeling for the beauty of the contingency in “The music of chance” in<br /> particular, all his novels in general.<br /> Key word: Paul Auster, the music of chance, absurd plot, postmodernism fiction<br /> <br /> <br /> <br /> 69<br />