Luận văn Thạc sĩ Khoa học: Chất sử thi trong truyện ngắn của Jack London

Chia sẻ: _ _ | Ngày: | Loại File: PDF | Số trang:110

Thêm vào BST

Báo xấu

34
lượt xem 6
download

Download Vui lòng tải xuống để xem tài liệu đầy đủ

Kết cấu của Luận văn gồm có phần Mở đầu và Kết luận, luận văn được chia làm ba chương: Chương 1 - Cảm hứng ngợi ca hùng tráng; Chương 2 - Hình tượng con người sử thi; Chương: 3 - Không gian sử thi. Mời các bạn cùng tham khảo!

Chủ đề:

Bình luận(0) Đăng nhập để gửi bình luận!

Lưu

Nội dung Text: Luận văn Thạc sĩ Khoa học: Chất sử thi trong truyện ngắn của Jack London

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN –––––––––––––– NGUYỄN THỊ THU TRANG CHẤT SỬ THI TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA JACK LONDON LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC Hà Nội - 2012
ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN –––––––––––––– NGUYỄN THỊ THU TRANG CHẤT SỬ THI TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA JACK LONDON LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC Chuyên ngành: Văn học nƣớc ngoài Mã số: 60 22 02 45 Hà Nội - 2012
MỤC LỤC MỞ ĐẦU ................................................................................................... 1 1. Lý do chọn đề tài ................................................................................... 1 2. Lịch sử vấn đề ........................................................................................ 2 3. Phạm vi nghiên cứu................................................................................ 6 4. Phương pháp nghiên cứu ........................................................................ 6 5. Đóng góp của đề tài ............................................................................... 6 6. Cấu trúc luận văn ................................................................................... 7 CHƢƠNG 1: CẢM HỨNG NGỢI CA HÙNG TRÁNG ........................ 8 1.1. Xung đột hoành tráng trong truyện ngắn Jack London .............. 8 1.1.1. Xung đột giữa con người với tự nhiên ...................................... 12 1.1.2. Xung đột giữa con người với con người ................................... 17 1.2. Tính chất trang nghiêm từ ngôi kể .............................................. 26 1.2.1. Tính trang nghiêm của người kể chuyện ở ngôi thứ ba............. 28 1.2.2. Tính chân thực của người kể chuyện ở ngôi thứ nhất ............... 31 1.2.3. Giọng điệu sử thi hoành tráng ................................................. 34 CHƢƠNG 2: HÌNH TƢỢNG CON NGƢỜI SỬ THI .......................... 38 2.1. Ngƣời anh hùng đơn độc trong truyện ngắn Jack London ........ 40 2.1.1. Người anh hùng đơn độc và chiến thắng .................................. 42 2.1.2. Người anh hùng đơn độc thất bại ............................................. 48 2.2. Con ngƣời mang bản năng sống bất diệt .................................... 52 2.2.1. Bản năng sống với khao khát tự do .......................................... 52 2.2.2. Khao khát sống bằng tình yêu cuộc sống ................................. 56 2.3. Con ngƣời với tấm lòng cao cả .................................................... 58 CHƢƠNG 3: KHÔNG GIAN SỬ THI .................................................. 64
3.1. Không gian lạnh lẽo, hoang sơ phƣơng Bắc................................ 66 3.1.1. Cảm hứng sử thi bất tận từ không gian hoang sơ ..................... 66 3.1.2. Những mối nguy hiểm màu trắng ............................................. 68 3.1.3. Nỗi ám ảnh của sự im lặng chết chóc ....................................... 71 3.2. Không gian biển cả phƣơng Nam ................................................ 75 3.2.1. Biển cả – Không gian hoang sơ, tráng lệ ................................. 76 3.2.2. Biển cả – chốn “hoang dã” đậm chất sử thi phương Nam ....... 79 3.3. Không gian xã hội đối chọi khốc liệt ........................................... 86 3.3.1. Không gian tranh đấu của những con người khát khao tự do ... 88 3.3.2. Những cuộc đấu tranh mang màu sắc sử thi ............................ 93 KẾT LUẬN ............................................................................................. 99 TÀI LIỆU THAM KHẢO.................................................................... 102
MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài Jack London sinh ngày 12 tháng 1 năm 1876 tại San Francisco, Hoa Kì. Cái tên Jack London được biết đến khi tác phẩm Con trai của sói (The Son of the Wolf) ra đời năm 1900, từ đó, với những đóng góp về văn chương của mình, giới văn học ghi nhận Jack London như một gương mặt xuất sắc cho nền văn học Mỹ hiện đại cuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX. Sự nghiệp văn học của ông thành công ở cả mảng tiểu thuyết và truyện ngắn với những tác phẩm tiêu biểu như Tiếng gọi nơi hoang dã (The Call of the Wild) (tiểu thuyết), Nanh trắng (White Fang) (tiểu thuyết), Gót sắt (The Iron Heel) (tiểu thuyết), Tình yêu cuộc sống (Love of Life) (truyện ngắn), Sự im lặng màu trắng (The White Silence) (tập truyện ngắn)… Trong đó, truyện ngắn của Jack London để lại ấn tượng sâu sắc trong tâm trí người đọc khắp thế giới bởi sự hấp dẫn, lý thú, cùng giọng văn nhẹ nhàng, giản dị, và quan trọng hơn cả là ý nghĩa, triết lý sống mà câu chuyện để lại. Sự vùng dậy mạnh mẽ, ý chí kiên cường cùng khát vọng sống mãnh liệt đã tạo cho nhân vật của ông một đặc tính rất riêng, đó là chất anh hùng. Cùng với hoàn cảnh đặc thù, những người hùng này trở nên đẹp đẽ và đáng ca ngợi như những người hùng của sử thi. Cũng bởi vậy, truyện ngắn của Jack London mang tính chất sử thi vô cùng đậm nét, từ cảm hứng ngợi ca, đến những con người anh hùng, cùng với đó là những không gian khắc nghiệt mang tính sử thi để tạo nên những người anh hùng một cách hoàn thiện, đẹp đẽ nhất. Các tác phẩm của Jack London không chỉ cho người đọc cảm nhận và khâm phục những con người đã cố gắng chiến thắng tự nhiên, chiến thắng cái chết, chiến thắng chính bản thân mình để sống, mà còn là bài học 1
về lòng dũng cảm, ý chí kiên cường và khát vọng sống mãnh liệt của con người trước mọi khó khăn, gian khổ. 2. Lịch sử vấn đề Tiếng Việt Có thể nói, tác phẩm của Jack London ở Việt Nam là rất nhiều, tuy nhiên số lượng học giả nghiên cứu về ông vẫn còn rất ít ỏi. Dẫu vậy, những công trình nghiên cứu về Jack London từ trước đến nay đa phần được đánh giá là có ý nghĩa thiết thực và là nguồn tư liệu xác đáng, tin cậy cho việc nghiên cứu, tìm hiểu về ông. Có thể kể ra như: Cuốn Tác gia văn học Mỹ của Lê Đình Cúc đã có những giới thiệu rất kỹ lưỡng về Jack London, trong đó, chủ yếu tác giả khẳng định “Với Jack London, văn học Mỹ bắt đầu một dòng mới: Dòng văn học vô sản.” Tác giả đã gọi Jack London là nhà văn Mỹ vô sản đầu tiên của nước Mỹ. Bởi cuộc đời Jack London nằm trọn trong một thời kỳ lịch sử đó là thời kỳ chủ nghĩa tư bản bộc lộ hết mọi nhược điểm của nó. Thấu hiểu những cơ cực của con người tận cùng xã hội, Jack London đã có những trang viết rất xúc động như trong Gót sắt (The Iron Heel), Thung lũng ánh sáng (The Valley of the Moon), Đám người trong vực thẳm,… Và cuối cùng, tác giả khẳng định, công lao của Jack London trước hết là suốt đời phấn đấu không biết mệt mỏi để tuyên truyền cho một lý tưởng tiến bộ bằng cuộc đời và các tác phẩm của mình. Ngoài ra, bài viết, Jack London và cuộc đấu tranh giai cấp, đấu tranh dân tộc in trên Tạp chí Văn học cũng đề cập rất nhiều đến vấn đề này trong các sáng tác của ông. Tiếp đó, Lê Đình Cúc trong cuốn Văn học Mỹ – Mấy vấn đề về tác giả cũng đã nêu được đặc điểm cơ bản trong tác phẩm của Jack London, đó là những mâu thuẫn. Chính những mâu thuẫn này trở thành hướng phát triển chủ đạo trong các tác phẩm của ông. Đó là mâu thuẫn giữa con người 2
với thiên nhiên, con người với con người,… Từ đó, tác giả khẳng định rằng chính cuộc đời sóng gió cơ cực của nhà văn đã tác động rất lớn đến các tác phẩm của nhà văn. Cuốn Văn học Mỹ của Lê Huy Bắc đã khái quát rất kỹ lưỡng về cuộc đời và sự nghiệp của Jack London. Trong đó, tác giả đã nghiên cứu sâu nghệ thuật xây dựng xung đột trong truyện ngắn của Jack London và tập trung tìm hiểu những dấu vết ngụ ngôn trong các sáng tác của ông. Khai thác xung đột trong các tác phẩm của mình góp phần vô cùng quan trọng trong thành công của Jack London, ngoài văn phong hoành tráng, bay bổng hay cốt truyện ly lỳ… Được mệnh danh là bậc thầy của xung đột, Jack London đã khiến cho nhân vật của mình thể hiện tính cách, nội tâm một cách điển hình nhất, rõ ràng nhất. Cùng với đó, dấu vết ngụ ngôn cũng trở thành nét độc đáo của nghệ thuật truyện Jack London. Với việc mượn con vật, đồ vật để giáo huấn con người, Jack London đã tạo nên trong tác phẩm của mình những giá trị nhân văn cao cả, để cao thiên hướng đạo đức, và đó cũng là lý do tác phẩm của ông luôn được độc giả và giới nghiên cứu đón nhận nồng nhiệt. Công trình này đã gợi mở rất nhiều những điều lý thú trong các sáng tác của Jack London, đồng thời trở thành tư liệu quý giá để nghiên cứu về tác gia này. Trong cuốn Phê bình – Lý luận văn học Anh – Mỹ, tác giả Lê Huy Bắc đã sưu tầm và giới thiệu một cách cụ thể hơn về các tác giả, tác phẩm văn học Anh, Mỹ trong đó có Jack London với tiêu đề “Tiếng gọi nơi hoang dã”. Trong cuốn sách này, vấn đề về Jack London được tác giả khai thác dựa trên tác phẩm “Tiếng gọi nơi hoang dã” – một kiệt tác trong giai đoạn sáng tác ban đầu của nhà văn, là cuốn sách thành công nhất, phổ biến nhất trong sự nghiệp của ông và thu hút lượng độc giả khổng lồ. Câu chuyện về Buck – chú khuyển siêu cẩu của Jack London thực sự làm cho 3
người đọc ngưỡng mộ, như một áng văn lãng mạn vùng hoang vu, bất chấp sự nghiêm khắc của những ẩn dụ mà cuốn sách thể hiện. Tài nghệ điêu luyện của Jack London thể hiện ở việc kể một câu chuyện sinh động và chân thực, khiến cho người đọc hoàn toàn thỏa mãn với kết quả của nó. Và điều đó khẳng định rõ hơn chỗ đứng của Jack London trong lòng độc giả, khiến Jack London luôn trở thành đề tài hấp dẫn cho giới nghiên cứu và nhiều thế hệ bạn đọc. Ngoài ra, những bài viết của Lê Huy Bắc như “Nghệ thuật xây dựng cốt truyện xung đột trong tác phẩm của Jack London”, “Cõi hoang sơ trong “tiếng gọi nơi hoang dã” của Jack London”, “Truyện ngắn Mỹ thế kỉ XIX”, “Truyện ngắn Châu Mỹ”, … đăng trên tạp chí Nghiên cứu châu Mỹ; “Truyện ngắn Mĩ đương đại” trên Tạp chí Văn học nước ngoài, “Dấu vết ngụ ngôn trong Lănđơn” Tạp chí Văn hóa Dân gian cũng là những tài liệu hết sức quý giá và phong phú góp phần tích cực cho những công trình nghiên cứu sau này cho nhiều học giả. Tác giả Nguyễn Trọng Đức trong bài nghiên cứu “Nghệ thuật xây dựng tình huống truyện trong truyện ngắn Jack London” đã chỉ ra sự phong phú đa dạng và hiệu quả nghệ thuật của tình huống truyện được Jack London sử dụng trong kho tàng truyện ngắn của mình. Bao gồm tình huống xung đột, tình huống thử thách, và tình huống ngẫu nhiên. Trên cơ sở đó tác giả bài báo đi đến sự khẳng định: nghệ thuật xây dựng tình huống truyện là một đặc điểm nổi bật trong thi pháp nghệ thuật truyện ngắn của Jack London. Tác giả Nguyễn Kim Anh trong luận văn tiến sỹ Thiên nhiên đặc trưng trong thi pháp tiểu thuyết của Jack London cũng có những nghiên cứu, tìm hiểu tỉ mỉ về thiên nhiên trong tác phẩm của Jack London, đồng thời có những nhận định chính xác thể hiện sự công phu trong nghiên cứu về nhà văn này. 4
Tiếng Anh Trong cuốn The Cambridge History of American Literature, tác giả William Peterfield Trent đã khẳng định, thời kỳ mà tác phẩm đầu tay của O.Henry và Jack London là giai đoạn cuối của lịch sử truyện ngắn. Là thời kỳ các tạp chí, sách giáo khoa và các chuyên đề đại học dường như “dâng hiến hết mình cho truyện ngắn” [69, tr.1373]. Tác giả cũng khẳng đinh, văn chương ban đầu mang tính quý tộc, được viết cho số ít những người tao nhã. Văn chương về sau mang tính dân chủ, được viết cho đám đông. “London mang đến cho đám đông những gì họ yêu cầu, mỗi một cảm xúc ông cảm nhận được bên dưới thế giới bạo tàn đã ban phát cho ông và ông đã bán tác phẩm rất chạy” [69, tr.1374]. Ông tạo được dấu ấn quyền lực – ông chỉ viết về chuyện anh hùng chốn hoang dã nơi đó bản thân ông là một phần rộng lớn; ông có cảm hứng mãnh liệt với sự kì lạ và hoang dã tại những vùng đất chưa từng được biết đến ở thời điểm bây giờ. Đây cũng là lý do chúng tôi chọn nghiên cứu về truyện ngắn Jack London, bởi sức hấp dẫn, lôi cuốn trong truyện ngắn của ông luôn là đề tài hấp dẫn cho mọi thế hệ nghiên cứu văn học. Cuốn The American Tradition in Literature (10th Edition), tác giả Goerge Perkins nhận định rằng, đầu thế kỷ XX, Jack London xuất hiện như một hiện tượng mới của văn học, thu hút lượng độc giả khổng lồ mà không ít nhà văn mong muốn. Tác giả nhấn mạnh rằng, cơn sốt vàng [67, tr.1338] đối với Jack London như một cơ hội để ông kiếm sống bằng chính trí tuệ, tài năng văn chương chứ không phải bằng lao động chân tay. Cùng với những kinh nghiệm và những quan sát thực tế vùng phương Bắc, ông đã cho ra đời hàng loạt những tác phẩm mang lại cho ông danh tiếng trên văn đàn thế giới. 5
Cuốn The Norton Anthology of American Literature, tác giả Nina Baym lại một lần nữa khẳng định ảnh hưởng của cơn sốt vàng Klondike (1897-1898) [45, tr.972] đối với cuộc đời văn chương của Jack London. Trở về từ sau những cuộc phiêu lưu đầy mạo hiểm đó, Jack London hoàn toàn dành thời gian cho việc viết sách. Một loạt những tác phẩm lần lượt ra đời, được chấp nhận và thực sự thành công như “To the Man on the Trail” vào đầu năm 1899, “The White Silence”, “An Odyssey of the North”… đã đưa ông trở thành nhà văn nổi tiếng, có số lượng sách bán chạy nhất; và trở thành triệu phú bằng việc viết sách. Với số lượng tác phẩm khổng lồ, được dịch ra nhiều thứ tiếng trên thế giới đã chứng tỏ Jack London luôn nhận được sự quan tâm nồng nhiệt của nhiều thế hệ người đọc. 3. Phạm vi nghiên cứu Luận văn nghiên cứu trong giới hạn các truyện ngắn của Jack London đã được dịch ra tiếng Việt, cụ thể qua các tuyển tập: Tuyển tập truyện ngắn Jack London, Chúc kẻ lên đường, Tình yêu cuộc sống, Sóng lớn Kanaka, Sự im lặng màu trắng, Miếng bít tết, Người đàn bà sinh ra ban đêm,... Tuy nhiên, chúng tôi có sự chọn lọc tác phẩm bởi giới hạn đề tài chủ yếu tìm hiểu tính chất sử thi trong các truyện ngắn Jack London. 4. Phƣơng pháp nghiên cứu Tiếp cận dưới góc độ thi pháp học và tự sự học, luận văn sử dụng chủ yếu các phương pháp sau: – Phương pháp thống kê, tổng hợp – Phương pháp so sánh… 5. Đóng góp của đề tài Góp phần mở rộng đề tài nghiên cứu về Jack London, luận văn khẳng định thêm tính sử thi trong truyện ngắn Jack London là một phương 6
diện thú vị và còn mới mẻ để khai thác và tìm hiểu. Làm rõ chất sử thi trong truyện ngắn của Jack London, luận văn khẳng định và ca ngợi những con người chiến thắng tự nhiên, chiến thắng bản thân, đồng thời nêu cao tinh thần của những con người anh hùng đó, trở thành bài học quý giá về lòng dũng cảm và tình yêu cuộc sống. 6. Cấu trúc luận văn Ngoài phần Mở đầu và Kết luận, luận văn được chia làm ba chương: Chương 1: Cảm hứng ngợi ca hùng tráng Chương 2: Hình tƣợng con ngƣời sử thi Chương 3: Không gian sử thi 7
CHƢƠNG 1 CẢM HỨNG NGỢI CA HÙNG TRÁNG Ở chương này, luận văn tập trung vào đặc trưng cơ bản của tính chất sử thi, đó là “cảm hứng ngợi ca”. Tính chất này quy định cái nhìn hoành tráng về thế giới và con người. Qua đó, nhà văn ngợi ca sức sống mãnh liệt và ý chí bất khuất của con người trong cuộc đối đầu với thiên nhiên hung dữ. Theo Từ điển Văn học do nhóm Đỗ Đức Hiểu chủ biên, sử thi: “Trong nghĩa rộng cũng gọi là tự sự, một trong ba thể loại văn học, phân biệt với trữ tình và kịch. Trong nghĩa hẹp và chuyên biệt, sử thi chỉ một hoặc một nhóm trong thể loại tự sự, đó là sử thi anh hùng, tức là những thiên tự sự kể về quá khứ anh hùng, hàm những “bức tranh” rộng và hoàn chỉnh về đời sống nhân dân và về những anh hùng, dũng sĩ đại diện cho một thể giới sử thi nào đó, thống nhất, hài hoà. Sử thi anh hùng tồn tại cả dưới dạng truyền miệng lẫn dưới dạng được ghi chép thành sách; số đông những bản chép các thiên sử thi anh hùng tiêu biểu đều có ngọn nguồn dân gian; bản thân các đặc điểm của thể loại này cũng hình thành ở cấp độ dân gian.”(tr.1572-1573). Trên cơ sở khái niệm này, chúng tôi tập trung khai thác các tính chất sử thi được thể hện trong truyện ngắn Jack London. 1.1. Xung đột hoành tráng trong truyện ngắn Jack London Chất sử thi trước hết được thể hiện ở cảm hứng ngợi ca, đó là sự cảm phục, ca ngợi những con người anh hùng, những khí phách anh hùng cùng những công lao cao cả của người anh hùng. Trong truyện ngắn của Jack London, trước hết đó là những xung đột hoàng tráng, để từ những xung đột đó, con người và cả thiên nhiên, đôi khi là cả những con vật thể hiện 8
được hết cái hùng vĩ, dũng cảm, sự thông minh và khả năng thích ứng tuyệt vời của họ. Là một trong những đại biểu xuất sắc của nền văn học hiện thực Mỹ thế kỷ XIX, Jack London đã có rất nhiều cống hiến to lớn cho sự phát triển của nền văn học nước này. Đặc biệt, chất sử thi thể hiện một cách vô cùng độc đáo và phong phú trong các truyện ngắn của ông. Cảm hứng ngợi ca trở thành cảm hứng chủ đạo, xuyên suốt hầu hết các truyện ngắn của ông. Theo Từ điển thuật ngữ văn học, “xung đột” là “sự đối lập, sự mâu thuẫn được dùng như một quy tắc để xây dựng các mối quan hệ tương tác giữa các hình tượng của tác phẩm nghệ thuật”. Trong văn học, các tác giả thường khai thác những tình huống xung đột nhằm đẩy nhân vật và tình huống truyện đến mức cao trào, từ đó, nhân vật tự thể hiện tính cách, bản chất sâu kín nhất trong con người họ. Xung đột có thể coi là biểu hiện cao nhất sự phát triển mâu thuẫn giữa các lực lượng, các tính cách trong một tác phẩm. Xung đột thường được đề cao trong các tác phẩm kịch, tuy nhiên, những thể loại như tiểu thuyết, truyện ngắn cũng không thể thiếu nghệ thuật này. Đặc biệt trong các truyện ngắn, một hình thức tự sự hư cấu, dung lượng ngắn, có tính hàm súc cao, độ căng lớn, khả năng cập nhật và thích ứng uyển chuyển với mọi yêu cầu của xã hội, thường tái hiện và giải quyết một vấn đề, một sự kiện hoặc một vài sự kiện [12, tr.28] thì việc khai thác tình huống xung đột để tăng tính kịch tính, giải quyết nhanh một vấn đề trong một dung lượng có hạn là rất cần thiết. Có thể nói xung đột là một yếu tố thiết yếu của một tác phẩm văn học nói chung cũng như tiểu thuyết nói riêng. Nhờ có xung đột câu chuyện mới phát triển, tính cách nhân vật mới được bộc lộ. Và qua sự lựa chọn, giải quyết những xung đột trong tác phẩm sẽ thấy được tư tưởng nghệ thuật mà tác giả đã gửi gắm. 9
Xung đột luôn luôn mang cả ý nghĩa xã hội và ý nghĩa thời đại. Trong tác phẩm văn học, xung đột có thể là những xung đột của cá nhân nhân vật, nhưng bản thân xung đột ấy đã mang một ý nghĩa xã hội sâu sắc. “Cánh đồng bất tận” của Nguyễn Ngọc Tư đã sắp đặt sự tồn tại cạnh nhau cái cương ác với cái nhu thiện, khiến tấn bi kịch tâm trạng của các nhân vật có cơ cháy âm ỉ và từng lúc bùng lên dữ dội. Nó luôn kéo căng cực độ nhưng không tới mức làm gãy đứt mối ràng buộc giữa họ. Tác giả khéo léo dựng lên hai cực đối chọi kề cặp nhau giữa hai nhóm nhân vật, với một bên có tâm trạng bất tín, tuyệt vọng dẫn tới ích kỷ ác độc của Út Võ; sự bê tha bất cần dẫn tới liều lĩnh của Sương; và bên kia có nỗi đau vô vọng cùng niềm khát khao hiểu biết và yêu thương của hai chị em Nương – Điền. Ngay trong bản thân Út Võ và Sương cũng tồn tại hai cực đối chọi nhau như thế giữa sự bạc nhẫn với tình thương, giữa thái độ bất cần với cử chỉ nhân ái, trách nhiệm. Phương pháp tạo đồng điệu trong tương phản ấ y thúc đẩy hình tượng nhân vật tới gần hơn đời sống hiện thực, đồng thời tạo điều kiện xoáy sâu và gây ấn tượng mạnh hơn. Xung đột ở mỗi thời đại khác nhau thì có sự khác nhau. Ví dụ ở thời Hy Lạp cổ đại là xung đột giữa con người với thiên nhiên, con người với số mệnh, ngay cả vị thần tối cao như Zeus cũng bị số mệnh đe dọa; trong thời Phục Hưng là xung đột giữa chủ nghĩa nhân văn và chủ nghĩa cá nhân tư sản, các thế lực phong kiến, đồng tiền, tôn giáo; các xung đột hiện đại thường xoay quanh xung đột giữa cách mạng và phản cách mạng, giữa cái tốt và cái xấu, giữa cái thiện và cái ác. Xung đột có thể có nhiều phạm vi cấp độ khác nhau: xung đột nội tâm, xung đột tư tưởng, xung đột giữa các tính cách và hoàn cảnh, xung đột giữa các lực lượng xã hội,…Vì vậy, một tác phẩm văn học nói chung và truyện ngắn nói riêng nếu không có xung đột thì sẽ trở nên rất nhạt nhẽo. 10
Jack London có thể được xem là bậc thầy của những xung đột. Ông khéo léo dựng nên các xung đột có tính kịch tính đến nghẹt thở, khiến các nhân vật của ông bộc lộ một cách rõ nét và mãnh liệt nhất những bản tính của họ, đôi khi là những bản năng tồn tại của con người mà trong những lúc bình thường dường như không thể làm được. Trong truyện ngắn của Jack London, thường gặp nhất là một không gian hoang sơ phủ trắng tuyết của vùng Bắc cực, những vùng sóng gió của các bờ biển, các hòn đảo ở phương Nam, hay thậm chí ở giữa cuộc sống đời thường cũng đầy rẫy những nguy hiểm. Ở những nơi đó, sự khắc nghiệt của tự nhiên dường như trở thành khắc tinh với con người, là những khó khăn, những gian khổ buộc con người phải đối mặt và phải vượt qua. Đó là cuộc đấu tranh sinh tồn một mất một còn với thiên nhiên mà con người không còn cách lựa chọn nào khác là chiến đấu đến cùng để sống, như người đàn ông được gọi là “hắn” trong Tình yêu cuộc sống (Love of Life); người đàn ông trong Chúc kẻ lên đường (To The Man On The Trail); người phụ nữ da đỏ trong Sự im lặng màu trắng (The White Silence); vợ chồng nhà Barton trong Sóng lớn Kanaka (The Kanaka Surf), người đàn ông da đen trong Miếng bít tết (A Piece of Steak). Xây dựng những con người kiên cường này, nhà văn đã muốn ca ngợi họ một cách hào hùng nhất, lý tưởng nhất, đẹp đẽ nhất, như những người hùng trong các sử thi. Ở đây, cảm hứng ngợi ca nhằm hướng đến những con người ông coi là anh hùng để ca ngợi sức sống, sự hi sinh, bản năng sinh tồn và tình yêu mãnh liệt với cuộc sống đến vô hạn của họ. Như vậy, Jack London trong các tác phẩm truyện ngắn của mình đã hướng đến ca ngợi những người đàn ông, những người phụ nữ gặp rơi vào những hoàn cảnh trớ trêu, phải đối diện với một bên là sự sống, một bên là cái chết; đối diện với những phức tạp, những khó khăn của cuộc sống, nhưng họ vẫn vươn lên, vượt qua tất cả 11
để chiến thắng. Họ không sợ cái chết, họ kiên cường chiến đấu với khó khăn như bản lĩnh những anh hùng sử thi, và họ chiến thắng số phận cũng oai hùng như những người hùng sử thi thắng trận. 1.1.1. Xung đột giữa con người với tự nhiên Bằng cách xây dựng những xung đột đặc thù trong các câu chuyện của mình, Jack London đã gợi ra trong các tác phẩm những cảm hứng sử thi hùng tráng. Xung đột luôn là yếu tố xuất hiện thường xuyên, như sợi dây xuyên suốt các tác phẩm, đồng thời là mạch ngầm để tạo nên những bầu không khí hùng tráng trong hầu hết các truyện ngắn. Đó là sự xung đột mạnh mẽ giữa tự nhiên và con người, giữa thiên nhiên phương Bắc hoang vu, lạnh lẽo, quanh năm tuyết phủ trắng xoá và luôn chứa ẩn những cái chết cho con người bất kỳ lúc nào… với con người dường như bị bủa vây trong những xứ sở đó, hoàn toàn cô đơn, chỉ có một mình chống chọi lại thiên nhiên để tồn tại. Những xung đột này ta có thể tìm thấy trong Tình yêu cuộc sống, một trong những truyện hay và để lại tên tuổi cho Jack London, và cả trong Sự im lặng màu trắng, Nhóm lửa,… Hay đó là thiên nhiên của phương Nam tuy ấm ấp, ngập tràn ánh nắng nhưng quanh năm gió bão dữ dội, nên con người ở đây cũng trở nên gan góc lạ thường để chống chọi với những trận cuồng nộ của biển. Tiêu biểu cho kiểu thiên nhiên này là những quần đảo đầy sóng gió hãi hùng, những quần đảo hoang sơ, có khi là hòn đảo không một bóng người, không một tia hi vọng sống sót khi chẳng may lạc vào đó. Vậy mà con người vẫn phải kiên trì tìm kiếm sự sống bằng tình yêu bất tử với nó, và chiến thắng cái chết một cách anh hùng như những nhân vật trong sử thi. Chúng ta dễ dàng bắt gặp những nhân vật như vậy trong các câu chuyện như Ngôi nhà của Mapuhi (The House of Mapuhi), Sóng lớn Kanaka, Solomon quần đảo khủng khiếp (The Terrible Solomon),… Nếu như trong Ramayana, thiên nhiên là người bạn thân thiết của 12
con người, là một khung cảnh thiên nhiên đẹp tráng lệ, hùng vĩ, tạo môi trường tích cực để nhân vật hoạt động mà là một hình tượng nghệ thuật vô cùng đẹp đẽ, góp phần thành công cho nhân vật, thì thiên nhiên trong những truyện ngắn của Jack London lại là những thử thách nghiệt ngã nhất với con người. Thiên nhiên khắc nghiệt đó có thể khiến con người tự giết hại chính đồng loại của mình để sống, để tồn tại, và cũng trong lúc đối mặt với thiên nhiên như vậy, con người cũng thể hiện được chính bản chất của mình, ích kỉ hay nhân hậu, hèn nhát hay dũng cảm, nhu nhược hay thông minh, khôn khéo… Đặt nhân vật của mình vào khung cảnh thiên nhiên khắc nghiệt và nguy hiểm như vậy, Jack London đồng thời cũng để nhân vật chiến đấu một cách cương quyết và mạnh mẽ nhất. Đó là những con người hành động không ngưng nghỉ, và điều này làm nên tính kịch tính, hấp dẫn và vô cùng lôi cuốn trong các tác phẩm của ông. Thiên nhiên càng dữ dội, con người càng chiến đấu quyết liệt. Cuộc chiến đó là cuộc chiến sống còn giữa con người và kẻ thù vô cùng mạnh, khả năng chiến thắng của con người vô cùng nhỏ nhoi, nên dường như con người trở nên hùng vĩ hơn, anh dũng hơn, vận dụng hết trí và lực để dành lại sự sống mặc dù mong manh, có khi là vô vọng. Tình yêu cuộc sống một câu chuyện như thế. Cũng được đặt trong thiên nhiên Bắc cực giá lạnh đến đáng sợ, hoang vu và tĩnh mịch, ở đó có hai con người đang nhọc nhằn với cuộc hành trình của mình. Khắc nghiệt hơn nữa là một người trong đó không may bị trẹo mắt cá khi bị ngã xuống nước và bị bỏ rơi lại. Người đàn ông này đã một mình chống chọi với cái đói, sự đau đớn, cô đơn: “Một lần nữa, mắt gã lại đảo khắp một vòng cái thế giới quanh gã. Một quang cảnh không lấy gì làm phấn khởi. Đâu đâu cũng là một 13
đường chân trời mềm mại. Các trái đồi đều thấp. Chẳng có cây to, cây nhỏ, cũng chẳng có cỏ – chẳng có gì ngoài một sự tiêu điều mênh mông và ghê gớm, khiến cái sợ mau chóng nhóm lên trong mắt gã.” [42, tr.21] Trong cuộc hành trình mà gã không còn nhớ chính xác ngày tháng, địa điểm, chỉ biết đi về phía Nam là Hồ Gấu Lớn, là nơi gã gắng gượng lê từng bước để đến, gã trở thành một kẻ cô đơn, yếu thế, rợn ngợp trước thiên nhiên hãi hùng. “Gã co ro giữa dòng nước trắng sữa, như thể khoảng không rộng lớn đang ép lên gã với một sức mạnh áp đảo, đè gí gã một cách thô bạo với sự uy nghi đầy tự mãn của nó.” [42, tr.21] Nhưng người đàn ông đó không thể dừng lại, gã vẫn tiếp tục đi với một sự tuyệt vọng gần như điên dại. Gã liên tiếp gặp những trở ngại do thời tiết, những nguy hiểm luôn luôn rình rập. Gã đối mặt với một con gấu, bằng sự can đảm bền bỉ và tuyệt vọng, khiếp sợ, gã đã đứng thẳng người lên, cũng gầm gừ, man rợ, gớm ghiếc thốt lên nỗi sợ vốn là thích hợp với sự sống và vốn xoắn xuýt quanh những rễ sâu nhất của sự sống; rồi gã lại gặp những con sói, nhưng chúng cũng không tấn công gã, có lẽ chúng cũng sợ một sinh vật đứng thẳng vừa có thể cào vừa có thể cắn để chống trả lại. Đặc biệt hơn nữa khi Jack London cho gã và một con sói đói, gầy và kiệt sức, cũng thảm hại không kém gì gã, đối mặt với nhau để cố gắng cướp đoạt sự sống của nhau. Hai bên đi cùng nhau suốt chặng đường, cũng mệt lử, lê lết từng bước, gầm gừ, dọa nạt lẫn nhau,và lúc nào cũng trong tình trạng phòng bị và trực tấn công. Cuối cùng thì gã cũng thắng con sói, bởi sự gan lì bám lấy sự sống và cũng bởi tình yêu cuộc sống bất diệt và mãnh liệt hơn bao giờ hết. Câu chuyện là cuộc đấu tranh không ngừng của con người trước thiên nhiên hoang dã để tìm lại sự sống. Qua cuộc hành trình đó, người đàn ông trong truyện đã tự khẳng định được bản chất tốt đẹp của mình, là một con người 14
gan dạ với nghị lực phi thường và tinh thần vượt qua khó khăn vô cùng đáng nể phục. Nhưng trên hết, đó là tình yêu cuộc sống, hướng về cuộc sống bằng tất cả sức lực và trí tuệ còn lại của mình. Trong sử thi, hình tượng người anh hùng đôi khi mang nét tâm lý sử thi hồn nhiên, ngây thơ, chất phác, thứ tâm lý gắn liền với hành động, được bộc lộ một cách trực tiếp. Một Đăm Săn táo bạo, dũng cảm, dám cả gan đi bắt Nữ thần Mặt trời về làm vợ, từng ngang tàng chặt đứt cây linh hồn của H’nhí và H’bhí, vậy mà, khi hai người vợ ngã gục xuống thì Đăm Săn oà lên khóc: “Anh vừa chạy về vừa khóc. Đăm Săn khóc từ sáng đến tối, từ tối suốt sáng. Anh khóc nước mắt chảy ròng đầy một bát, chẩy ngập một chiếc chiếu”(Tuyển tập văn học dân gian Việt Nam, Tập V. Nxb. Giáo dục, H, 2001, tr. 353). Còn người anh hùng Xing Nhã lại rớt nước mắt khi biết được nỗi oan trái và mối thâm thù của cha mẹ chàng thuở trước: “Xing Nhã vội vàng chạy đến đống tranh mục, tìm xương sọ cha, kêu khóc thảm thiết”(Tuyển tập văn học dân gian Việt Nam , Tập V. Nxb. Giáo dục, H, 2001, tr. 383). Người anh hùng trong sử thi Khinh Dú trong khi nghe bác kể lại hoạn nạn của gia đình thì chàng khóc nức nở thương cho gia đình mình không đủ sức dành lại của cải đã mất. Tiếng khóc xuất hiện trên khoé mắt các nhân vật anh hùng với khá nhiều cung bậc, khóc ròng, khóc thảm thiết, khóc nức nở, cung bậc nào cũng cho thấy nỗi đau xót của một tấm lòng đầy tình yêu thương. Đó là tính cách rất hồn nhiên mà các tác giả dân gian muôn gán cho nhân vật của mình. Hình tượng người anh hùng của Jack London cũng cho người đọc thấy những sự sợ hãi, những sự thất vọng, thậm chí là tuyệt vọng nhưng họ đã vượt qua tất cả, họ đã chiến thắng, không một chút yếu lòng, bởi chỉ yếu lòng một chút, họ có thể sẽ vĩnh viễn nằm dưới băng tuyết, hay trong lòng đại dương, không bao giờ có thể trở về được. 15
Xuống phương Nam ấm áp nhưng không kém khắc nghiệt, Jack London một lần nữa cho người đọc thấy những con người cũng ngày đêm chống lại sự dữ dằn của biển cả để bảo vệ cuộc sống, thậm chí là một mình đối chọi với biển để tìm về cuộc sống. Đó là hình ảnh bà lão Nauri trong Ngôi nhà của Mapuhi. Đảo san hô Hikueru ngày hôm đó phải đối mặt với cơn bão khủng khiếp. Cơn bão như một trận đại hồng thủy, hàng ngàn người bị biển vùi dập, hoặc cuốn ra biển, hoặc chết thê thảm trên đảo. Hòn đảo trở thành “một hồ ngổn ngang người chết”, không một ngôi nhà, không một túp lều nào còn đứng vững. Khắp đảo san hô, không còn lấy hai viên đá nào chồng lên nhau. Một phần năm mươi số cây dừa còn đứng vững thì cũng đã tả tơi, không còn lấy một quả trên cành, không còn chút nước ngọt nào”. Bà Nauri cũng bị cuốn ra một hòn đảo hoang, không một ai sinh sống và nuôi một hi vọng có người tìm ra mình dù đó là hi vọng vô cùng mong manh. Bà kéo dài cuộc sống bằng những trái dừa bà đã dùng làm phao để dạt được vào bờ. Đến ngày thứ 10, bà vô tình nhìn thấy một cái xác quen, đó là người đã mua lại hạt ngọc trai của con trai bà (hat ngọc trai đó là thứ của cải lớn nuôi ước mơ mua nhà của gia đình bà). Cuộc sống lại được kéo dài khi bà tìm được một hòm gỗ có thức ăn. Tám ngày nữa, bà vật lộn ở trên đảo, cầm cự bằng thứ thức ăn tìm thấy và những trái dừa, và cuối cùng bà đã gắng sức tìm cách trở về nhà. Bà đã bện xơ dừa với nhau tạo thành dây để buộc lại móc chèo vào chiếc thuyền, đến nửa đêm ngày thứ 8, bà lao thuyền qua lớp sóng xô và bắt đầu cuộc hành trình trở về Hikueru. Trí thông minh và lòng dũng cảm đã giúp bà biết tránh các luồng nước và lái chèo đúng hướng, đã đuổi được cá mập trước khi chờ nó tấn công mình và về được nhà trong hình hài gầy guộc và gớm ghiếc như một thây ma. Như vậy, bà lão đã chiến thắng biển cả hung dữ, rợn ngợp để trở về, mang theo viên ngọc trai, mang theo cả ước mơ về một ngôi nhà hạnh phúc, ấm cúng. 16